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电影保存!电影数字化存储战略

导读:此文是一篇电影保存论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。

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提要:电影数字化存储已经成为不可阻挡的浪潮,但是在它给我们带来方便和好处的同时,也同样潜藏着将整个行业推向困境的危险,并且有可能在未来的几十年甚至上百年中不断带来麻烦.

关键词:数字化存储 战略

在2012年的“奥斯卡”颁奖典礼仿佛成为了电影人的集体怀旧,展现默片时代的《艺术家》和以发现乔治·梅里爱为核心的《雨果》都斩获了多项大奖.特别是斯科塞斯导演的作品《雨果》,将梅里爱这位早期电影魔术师从人们遗忘的角落和电影史中简单不带感情的记述中,通过艺术手段真实而鲜活地再现出来,感人至深.在电影中有一个令人扼腕的细节,当大战爆发之后,梅里爱的电影事业走到了尽头,他被迫卖出自己所有的胶片,而这些胶片被融化做成了高跟鞋.作为梅里爱的崇拜者,塔巴尔德教授费劲千辛万苦才搜寻到了梅里爱仅存的一部作品(真实情况并非如此,但是无法传世的梅里爱电影仍有数百部之多).有意思的是,这个故事在现实中就发生在导演斯科塞斯身上.最早影响到他的关于电影与电影制作的电影是英国导演约翰·博尔廷(John Boulting)的《魔术盒》(The Magic Box,1952).他也如片中发掘出几乎被遗忘的英国导演迈克尔·鲍威尔(MichaelPoweLl)和他的《偷窥狂》(Peeping Tom),并建立非盈利机构“世界电影基金会”(World CinemaFoundation)资助老电影修复.

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像梅里爱这样仅有少部分电影得以保存的事情其实相当普遍,虽然从最早电影资料馆的建立已经走过了80年历程,但是真正重视并研究影像资料存储的时间并不长,而大多还是在痛定思痛之后.1959年,法国电影资料馆的大火烧掉了无可计数的电影拷贝,由于管理混乱,甚至无法统计出损失的大小.“1988年香港几家电影机构送交我馆(中国电影资料馆)的数千本影片素材和拷贝,几乎全部染上了‘醋酸综合征’.2006年我馆收集了一批七八十年代拍摄的旧拷贝,在西安库加固、整理、漂洗,其中大部分影片为醋酸片,这些影片中有将近一半片基破碎,破损严重,有些也发生了严重的‘醋酸综合征’”.

对于影像资料的保存来说,数字时代的到来曾经让许多人欢欣鼓舞.表面上看来,数字化储存单位成本低,对保存条件要求相对宽松,数据迁移和传输质量几乎没有损失,管理和再利用方便快捷,似乎一切问题都迎刃而解.无论是我国还是国外,数字化储存的应用好像已经成为不需要讨论的必然结果.但是,电影数字化的储存和利用并非一朝一夕的事情,我们在当下所做的决定,在以后的几十年甚至上百年中都会持续产生影响,必须进行谨慎的评估和思考,并且建立相应的保障体系以使其能够在未来的百年时间中持续发挥作用.美国电影艺术与科学学院(AMAPS)的科学技术委员会提出,如果没有长期的计划和稳妥的方案,与人们想象相反,相比传统的胶片储存,电影数字化储存的成本将成为一个填不满的无底洞.“在胶片和数字的长期储存成本对比中,电影资料馆每年为每部胶片作品平均花费1059美元,而为一部4K数字电影作品的花费则达到惊人的12514美元,是胶片保存的11倍之多,保存一整套数字电影所有素材的费用也大大超过了胶片.更加令人关注的是,比起胶片储存,数字化储存需要持续不断的花费金钱来保证这些资料能够正常使用.”或许,在我们还没有充分享受到数字化储存所带来的便利之前,就会碰到各种各样的难题,这不是耸人听闻,而是我们面临的真实的数字化困境.

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一、胶片电影的长期保存问题

“胶片电影的保存寿命取决于形成电影胶片的物质和影片加工过程及保存环境状况,从电影发明至今已100多年,人们仍能看到最初始的影像.从电影发明初期的硝酸片,到醋酸片,再到聚酯片,也就是涤纶片,涤纶片的概率寿命在500年以上,随着保存环境的不断改善,这一预测寿命还会大大提高.”不过在实际操作中,要做到这点并不容易.

电影胶片的档案保存可以分为电影素材和电影拷贝两类.电影素材指的是电影原底片和中间片,而这里的电影拷贝指的是标准拷贝.标准拷贝使用原始的电影素材洗印而成,在选用胶片材料以及洗印技术要求等各方面都与放映发行拷贝有很大的区别.中国电影资料馆负责我国电影档案的收集、保存、维护和服务,其中电影素材库在西安,而电影拷贝库在北京.从西安库的情况来看,保存影片档案的库房分为保存硝酸纤维片基的易燃片库、保存醋酸纤维片基的安全片库和保存已经发生醋酸综合征的酸片库.“从影片的物质构成来说,主要由片基、明胶和成像物质三部分组成.这些物质自身的性质对影像的稳定性起着决定性作用.”胶片电影保存的国际通行办法就是建设和使用低温度冷库.从定性角度来说,根据阿伦纽斯定律,影片保存环境温度越低维持影像寿命和片基不变质的时间就越长.另外环境相对湿度必须控制在能够维持影片自身的含水量不发生变化或保持动态平衡.从定量的角度来说,虽然没有绝对统一的定论,不过ISO-5466和GB/T18444-2001都规定了超长期保存影片档案的条件,比如下列的一组彩色影片档案超长期保存的推荐条件:

高限温度2℃,相对湿度20%-30%

高限温度一3℃,相对湿度20%-40%

高限温度-10℃,相对湿度20%-50%

这种情况下,国际通行的惯例是建立低温低湿度的冷库,比如派拉蒙影业公司在1990年耗资1100万美元在宾夕法尼亚州建立了新的资料馆,而其中最重要的设施便是地下的恒温恒定湿度的影片保存库,时代华纳公司也有类似的地下冷库.但是,电影胶片的保存仅仅是电影存储战略的一个部分,从商业角度讲,这些保存下来的电影还有相当巨大的多次利用的利润空间,比如重新放映、制作多语言版本DVD、卖给电视网等等.从社会角度而言,这些影片在文化传播和电影传承上意义重大.英国国家电影资料馆早期采取的是保存为重的发展方向,在当时受到了许多导演和评论界的攻击,被称为影片的“长期监狱”,影片进入资料馆就无法被看到.而法国电影资料馆则更注重电影文化交流活动,“深刻地影响了法国新浪潮和左岸派电影导演,直接孕育并造就了法国电影艺术的繁荣.许多这一辈的导演,如阿伦·雷乃、雅克·里维特、克罗德·夏布洛尔、罗杰·瓦丹,都称自己是‘电影资料馆的孩子”’.因此在电影存储战略中,长期保存和利用是核心,围绕这个核心,包括了大量技术工作、管理工作以及成本核算、风险控制等问题,并共同组成电影存储战略体系.

二、电影数字化存储的盛世危机

整个电影业的教字化大潮已经到来,今天,从电影的策划阶段开始,覆盖整个制作流程,到发行放映与观众见面,都离不开数字技术的支持.我们不再是走近数字时代,而是走进数字时代.相对而言,数字技术所带来的改变并不是颠覆性的,这种改变是从一点一滴开始的.但数字化变革的进程如此之快,导致电影业至今都没有机会回顾其发展变化过程,并整体思考这场数字革命及其长远影响.即使是那些对数字电影满怀热情的艺术家,对于数字制作的未来似乎仍然没有了然于胸.而当电影从影院下线,成为制片厂和资料馆的长期资产之后,情况又会发生什么样的变化呢.

数字化的电影存储的优点毋庸赘述,但是迄今为止,还没有一项研究从成本的角度对以上的保存系统进行对比.毫无疑问,如何长期保存电影遗产和影像资料,以及如何更加便捷地读取和使用的问题,一直是关注的焦点.然而没有引起大多数人注意的是,电影的存储问题始终是伴随着危险的存在.生产和销售存储系统的厂商总是不遗余力地推销最新的数字科技产品,但是如果只是被动跟随数字化浪潮的话,那么不但有可能造成经济上的损失,而且在文化遗产保存上也可能犯下不可挽回的错误.

2005年,美国电影艺术与科学学院(AMPAS)科学技术委员会(Science and TechnologyCouncil)下属的数字保存委员会主席菲尔·费纳组织了一次峰会,出席峰会的人员除了从事影像资料保管方面的从业者和好莱坞的资深技术专家之外,还邀请了包括美国各大学、政府机关和其他一些相关组织的影像资料保存专家,这是以上这些涉及影像资料保存的相关人员第一次聚在一起讨论数字化存储的问题.在这次峰会上,与会人员达成了一个共识,那就是在数字化浪潮越来越汹涌的今天,数字化系统的应用其实还没有建立一个很好的规划,行业内对这场数字革命甚至还没有一个准确的认识和总体的把握.委员会随即对电影数字化存储的问题展开了一系列调查,在随后的调查报告中明确指出,电影业正面临着电影和其他影像资料数字化长期储存和利用的问题:在全面和坚决的数字化进程中,必须克服一个主要的障碍,那就是在现阶段还缺乏一个长期和稳定的途径,来存储和使用电影工业所生产出来的影像资料.无独有偶,在国际电影资料馆联合会(FIAF) 2007年的东京会议中,技术委员会成员发出了这样的警告:对比具备百年历史的传统电影修复和保存技术而言,数字技术还存在很多已知或未知的缺陷.胶片电影的存储问题上我们已经犯过了严重的错误,并且遭受了严重的惩罚,因此在数字电影时代就不要让悲剧重演.而且,电影业并不是唯一面临这个问题的行业,从政府到医疗、航空航天、军事以及其他科学研究等领域,也都同样存在着这样的问题和挑战.接下来我们将力求分析数字化困境的现状和存在的问题,及其对未来发展的预估.如果某些领域或部门单位对数字储存技术的发展而做出了相应改变的话,我们还希望能够详细地了解这些改变所产生的结果.

1..数字储存介质的短期性

在现实生活中,我们或多或少都碰到过硬盘损坏、光盘无法读取的问题,给我们带来意想不到的损失,而同样的问题在电影存储中则是致命的打击.国家图书馆音像资料保存工作中已经开始碰到这样的问题,“检索、浏览、拷贝都来源于储存网络,不再提取母带/盘,减少了母带/盘的磨损.没有解决的是长期保存问题,磁盘和磁带最长保存不超过30年,DVD (4.7GB/9.5GB)光盘存储也有问题,用25Mbps码流,1小时的内容需22GB的空间.蓝光技术的出现确实是一个好兆头等就目前的蓝光光盘来看,单面单层可以达到25GB,单面双层可以达到50GB,就存储的寿命还是未知,有待于今后验证”.实际上,所有以上问题的根源只有一个,就是目前主流存储产品都是以快速消费市场为导向的,尽管单位字节存储成本不断降低,但无可争议的是,存储的可靠性、稳定性和长期性也在不断降低.在美国电影艺术与科学学院的“Digital Dilemma”报告中指出,目前常用的四种存储介质分别是硬盘(Magnetic hard drives)、数字数据磁带(Digital Data Tape)、数字录像带(DigitalVideotape)和光盘(Optical Media).作为数字数据磁带的领先者——由IBM、HP等厂商开发的LTO联盟之初,硬盘、光盘和数字录像带的有效保质期只有五年左右,因此LTO磁带具有长期保存的优势.但是美国国家档案和文件署(NARA,NationalArchives and Records Administration)给出的建议则是,LTO磁带系统最好在5-10年中就做一次数据迁移和备份,以保证数据安全.

2..数字储存系统的兼容性

英国广播公司曾经花费200万英镑,超过60名专家和数千名志愿者共同完成了《末日审判书》(BBC Domesday Project),《末日审判书》是英国现存最早的公共记录,记载了1 1世纪英国土地丈量和个人财产情况.英国广播公司开发出一套交互式数字光盘来进行推广,但是仅仅15年后这套系统就宣告失效.原因非常简单,全部七万行代码采用的都是PCPL语言编写的,而当C语言一统江湖后,这套系统便无法使用了.讽刺的是,公元1086年在羊皮纸上手写的这份记录仍然可以被人们阅读.除了软件以外,硬件也同样存在这个问题,当1999年一位学者申请调阅“海盗者号”火星探测器传回的资料时,美国国家航空航天局(NASA)发现他们手里虽然有完整的数据磁带,但是读取设备早已淘汰,现今的设备也不支持当时的记录格式.美国电影艺术与科学学会认为,现今数字储存媒体更新速度过快并且无法向上兼容,因此必须频繁地进行数据迁移,除了存在一定的危险性外,投入的人力财力成本以及维护更新费用都高得惊人,因此才会出现储存数字格式电影的单位成本超过胶片电影十倍的现象(见下表).

3..数字储存系统的存储策略选择

或许对于电影数字存储应用单位来说,最困难的还不是前面两个的问题,而是存储策略的选择问题.“虽然我们一直强调成本和经济问题,但是有必要指出一个有趣的事实,在以硬盘为存储介质的系统中,每年在存储介质上总共花费的费用只占总成本的36%,而以数据磁带为存储介质的系统中,每年在数据磁带上花费的比例为20%,只有总成本的五分之一.”

产生上述的情况主要是基于存储策略的选择问题,这里面主要包括了三个部分的问题:用什么系统和标准进行储存、储存什么内容和怎样进行管理决策.用什么系统和标准进行储存是物质基础,这里面当然包括使用什么介质进行储存能够做到稳定性、长期性和性价比的统一,但是更重要的问题还在于整个储存系统的延续性.比如LTO磁带系统相比硬盘和光盘似乎更适合于影像的长期保存,但是LTO磁带系统虽然在数据磁带市场遥遥领先,但是在整个存储市场中弱势明显,一旦存储厂商放弃LTO磁带系统,那么对于选择它作为影像储存方案的单位来说不啻于灭顶之灾.除此之外,存储系统的底层协议、接口、结构、固件、界面、软件和操作系统也都有赖于厂商的支持,即使不计算整个系统升级的费用,整个系统的服务费用、人员成本可能数倍于存储介质的价格,而且这些成本还会随着时间的流逝而不断增加.储存什么内容是一个选择的问题,在最近四十年以来,好莱坞采取了“完整保存”的方式,即保存所有已拍摄的电影:从原始拍摄的胶片负片一直到最后洗印发行的正片,这种保存策略主要是得益于较低的成本、胶片长期保存的特性.但是在电影数字制作过程中,产生的影片素材数倍于胶片,但是与胶片电影相反,通常只有最后一版的内容被保存下来,因为一部数字电影就将产生高达2PB的数据,这相当于50万张DVD光盘的容量,其中经过的各种修改和调整、包括辅助性的素材以及非影院放映版的内容和花絮等经常就遗失了.这就牵扯到第三个问题,分辨哪些数据有留存下来的价值,哪些数据应该长期保存下去是非常困难的.在数据转移和格式转换的过程中,它不可避免地增加了管理决策的风险,更不要提如何决定采用哪一套系统和标准进行储存了.简而言之,存储策略决定了今后几十年甚至上百年存储方面自上而下所有的问题和细节,但问题是这个策略又必须现在做出,其中的风险性不言而喻.

无论是个人、机构、企业还是整个电影行业,所有影片内容的拥有者和资料管理人员都必须清醒地认识到它的紧迫性.目前电影资料的保存还处于胶片和数字并行的双轨状态,数字影片的数据量还不算多,保存的时间也不算太长,所以现在就是我们最好的时机.

结语

我们必须清醒地认识到,电影数字化存储战略涉及的问题极为庞大,它不仅仅是某个单位的问题,它要求整个电影行业携起手来,共同关注这个问题,开展富有成效的合作,并且制定更加可行的长效解决机制.它应当成为最高级别管理决策的一部分,并号召整个电影行业在全面了解和掌握的基础上,不断深入交流和探讨,从而影响数字存储技术的走向,在制定行业标准的基础上,约束存储厂商的行为,并最终保证我们能够建立起影片数字生产、存储和利用的长效机制.

(邢北冽,讲师,中国传媒大学戏剧影视学院,100024)

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