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演员角色!电影表演创作中身体语言的“性格魅力”

导读:本文关于演员角色论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

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提要:身体语言对于演员创作角色而言,起着至关重要的作用.因为它不仅是重要的外部表演技巧,更是演员走进角色内心、体验角色生活的重要依据;它不仅为演员提供了塑造鲜明人物形象的必要条件,更是奠定了演员建立角色“性格魅力”的坚实基础.

关键词:电影表演 身体语言 性格魅力

序言

襁褓之中的婴儿,母亲通过捕捉他们的动作、表情和声音来判断他们此时此刻的心情和状态;两个热恋之中的情侣,无需过多的言语,便能感知流露自对方无尽的爱意,而一位功力深厚的演员,只需通过眼神与肢体细微的变化便能传达给观众丰富的信息.而这些信息的共同载体,便是我们的“身体”,和我们的“嘴巴”一样——它,也会说话.人类的身体不只是人类物质存在的基本形式,更充满了理性与灵性的生命情态.所以我们有必要进一步地认识自己的身体,从中体味身体所赋有的无穷奥妙.

一、认识“身体语言”

人类的交际方式发展至今有很多种,大致上有两类:一是凭借语言,二是凭借非语言即身体语言(body language).所谓“身体语言又称肢体语言,是指经由身体的各种动作,从而代替语言藉以达到表情达意的沟通目的.广义言之,肢体语言也包括面部表情在内;狭义言之,肢体语言只包括身体与四肢所表达的意义”.而在陈卫的《此时无声胜有声》一书中,对于身体语言的定义,是由人的表情、动作、姿势组成,包括静态的造型和动态动作.如此看来,身体语言的最终目的也是为了交流,然而它与口叙语言及书面语言最大的区别在于它是可视性的,是通过刺激人的视觉感受,从而达到传达信息的目的.所以,笔者认为只要符合此性质的人类所有的行为动作都应该属于身体语言范畴.

(一)生活中的身体语言

早在原始社会时期,“人们在劳动、行军中、特别是在仪式舞蹈中的有节奏的身体动作,在很大程度上带有独立自在的意义”.正因如此,人类便看到了整个自己身体的美.在日常生活中,“人类借助口头语言所传达的信息只占38%,还有7%可以借助文字,而其余的55%全靠身体的体态语言来承担”.人类借助身体语言在日常生活中的交流已经非常的广泛,这也是因为身体语言有着与生俱来的三大特点.

1..真实性

身体语言是人类内在情感的外在体现,“人类运用身体语言,其目的在于以常态来表达人的内在情绪意象和比喻,并将其传达给别人,感染别人”.如果说人在通过口头语言表达和交流时,可能会存在欺骗和隐瞒,那么“身体则不会说谎”.回想一下小时候的自己,当自已因为考试成绩不好,故意隐瞒实情向大人撒谎时,便会心跳加速,双颊通红,眼神躲闪,生怕被大人识破,可孰知这些小小的举动早已出卖了自己.

2..感染性

当我们坐在电影院里看到一场很搞笑的情节时,其实本来自己并不觉得可乐,可是当你看到周围人都因此捧腹大笑时,自己也会情不自禁地融入其中.汉代《毛诗序》中有言“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也.”人类早已熟谙于用身体语言抒发内心的感受,用以感染他人,从而满足自己的愉快体验.毕竟“独乐乐不如众乐乐”.

3..形象性

古希腊哲学家苏格拉底曾提到:“在一切陶醉之中,最为崇高的,也是令人百看不厌的,就是对动作的陶醉.我们的行为,尤其是那些将我们的肉体发动起来的行为,可以将我们抛入一个稀奇古怪的和令人肃然起敬的状态之中.”往往两个素未谋面的男女在约会时,都会通过对方的外貌以及行为举止来评价对方,此时得体的身体语言便成了展现自我,给对方留下良好印象的重要途径.

(二)艺术中的身体语言

艺术作为人类精神生活的重要组成部分,它是人类审美活动的最高形式.所以作为艺术中的身体语言,首先要满足的是人类的审美需要.假如我们把生活中的身体语言比做是一株野玫瑰,那么艺术中的身体语言则是被修剪掉枝权,包装精美的玫瑰花.

在众多的艺术门类中,舞蹈艺术对于身体语言的修饰与运用是任何其他艺术形式所无法比拟的,它是最能淋漓尽致地展现人类身体语言美的艺术.“舞蹈艺术是以人体本身为物质材料,以人体姿态、表情、造型尤其是流动中的动作为手段等”身体语言赋予舞蹈艺术以生命力,而舞蹈艺术则给予了身体语言最大的表现空间.“在舞蹈作品中,舞者的情感意识必须投入到动作之中,使之成为表情达意或抒情言志的直接物质外化,可以这样说,动作是舞蹈内在 外化为艺术形象的物质材料,它是随着舞者的思维目的而展现其功能的,或抒情、或言志、或叙述或模拟,具有较大的可塑性和自由性.”由此可知,舞蹈的身体语言较日常生活体语,有着艺术的精炼、夸张、虚拟、隐喻、造型、节奏和风格化等特性.

再来看看同样依靠身体语言作为重要表现手段的戏剧艺术.最早的戏剧起源于古希腊,“戏剧”一词在古希腊文里的意思是“完成着的动作”.从生理构成角度来看,动作的产生,是由包括肌肉、骨骼在内的人体运动器官共同协作而完成的.而从意识上来说.黑格尔认为:“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面,只有通过动作才能见诸现实.”所以动作之于戏剧,如同语言对于戏剧有着同样的意义,即揭示人物思想,表现人物情感的作用.用焦菊隐先生的话说,它是“富有语言性的行动”或“无声的台词”.这便说明了戏剧中的动作具有语言性,这也是身体语言的特性.当然,这并不是说只要将生活中的身体语言生搬到戏剧舞台上就足矣,而是要经过艺术的提炼,使其符合戏剧艺术的表现形式.在中国戏曲以及布莱希特戏剧理论中强调,要创造出虚拟化的、富有诗意的优美的形体动作.我国著名戏剧导演黄佐临先生,曾提出过“写意戏剧观”这一理论,而另一位著名导演徐晓钟先生在他的舞台创作如《马克白斯》、《培尔金特》、《桑树平纪事》中,将其表演中的表现提升到了一种诗化的写意程度.

(三)电影表演中身体语言的美学特征

电影的诞生,使得表演艺术得到了进一步的拓展和深入,它不仅吸取了戏剧、舞蹈中身体语言丰富的表现形式,又在其基础上发展成适应自身需要的身体语言美学特征.

1..生活化

电影是通过摄影机将演员的表演记录到胶片上,它的存在使演员最细小的表演得以放大,呈现在巨大的银幕上,这就要求电影中的身体语言既要生活化,同时又要经过艺术加工,即要符合生活逻辑,也要具备艺术表现力.

2..隐喻化

在电影表演中,我们常常会发现角色的对白语言难以表达人物的内心活动,而这些就需要身体语言的弥补.然而身体语言过于直白、外显往往会适得其反,“因此电影演员要充分地利用这种人类内心的隐藏性,通过细致入微的身体语言,隐喻地表达角色内心深邃而丰富的情感世界,不露声色地让观众陶醉于角色的喜怒哀乐”.

3..镜头化

电影表演是镜头前的表演,所以演员的表演要适应镜头的变化.在电影表演中,机位、景别、角度、构图、运动方式的变化都会影响到演员身体语言的表达.尤其是景别的变化,当景别是全景式的,便要通过大幅度的调度以及激烈的动作来传达信息.当景别为近景时,细致入微的面部表情、丰富生动的细节动作便成了揭示人物内心的最佳选择.指尖轻触、眉目舒展、呼吸局促、身体蜷曲等这些不同的身体语汇只有和镜头相映成趣,才能准确、有效地感应观众的心理.

二、身体语言的“性格魅力”

(一)身体语言是演员塑造人物角色的重要表现形式

1..身体语言的丰富表现形式

“工欲善其事,必先利其器”.在表演艺术中,演员既是创作者,同时又是创作材料和创作成果.而演员的身体,作为演员创作的最主要的工具,必须通过精心的打磨,才能施展其丰富的表现力.演员通过面部表情、四肢的动作、姿态的变化等可以传递出成千上万的信息.比如瞪眼,表示一种敌视、愤怒的状态;眉毛上扬表示快乐、希望;撅嘴表示不快、不乐意;搓手表示紧张、寒冷;跺脚表示愤怒、悔恨等等.这些身体语言不但能丰富角色的外在形态,同时又能直接展现角色的心理状态,为演员塑造富有个性的角色提供了更多的可能性.如电影《魂断蓝桥》中费雯丽饰演的玛拉在片尾时面对心爱的人,决定结束自己的生命.镜头在汽车和费雯丽眼睛的特写镜头之间反复切换,费雯丽通过眼中细微神情变化,准确地传递出角色“悲伤一迷茫一绝望一寻死一誓死一迎死一惊恐”的内心波澜.

2..身体语言的细节把握

“细微之处见端倪”.生活细节往往在一定程度上反映出一个人的思想性格和处世为人原则,是认识、了解一个人的一个重要途径.而就演员的表演来说,对于细节的敏锐观察和灵活运用,是衡量演员表演优劣的最主要的评判依据.一个好的演员可以调动身体的各个部位把戏做足,即便是眼神刹那间的闪烁,或是嘴角轻轻地上扬,都会体现出角色内心丰富的变化,为角色的性格塑造勾勒出鲜明的一笔.电影《我的左脚》中,丹尼尔·戴-刘易斯用身患残疾的人物的许多动作细节,准确地把握了人物.以小见大,以点带面,小小的细节往往会激起演员内心最真实的情感.

3..身体语言的节奏控制

电影表演中,“角色的速度和节奏是外在和内在的统一体,外在的通过演员的形体语言表现,内在的是演员对角色人物性格基调的把握,最终还是要通过外在的形体语言将其表现出来”.在《教父》中,马龙白兰度对于维多·科莱昂这个角色的身体语言节奏控制,准确地传达出角色丰富的内心变化.在科莱昂得知自己的大儿子惨遭谋杀之后这场戏里,整个长镜头中的节奏力量就完全体现在马龙白兰度的微相表演上.低垂的眼睑、微动的鼻翼、扬起又放下的下颌,这些微身体语言所表达出来的迟缓的速度节奏带来的却是角色人物情感给观众带来的强大感染力.

(二)身体语言是打开演员下意识创作的钥匙

1..下意识——通向演员塑造角色的更高级层面

“人体的姿态语言(身体语言)是一种下意识的举止,是人的生物本能.”何谓下意识,根据弗洛伊德心理学理论解释,人在长期生活中的经验、心理作用、本能反应以及心理和情感的暗示等不同的精神状态在客观行为上的反映.对于戏剧或者电影表演来说,演员要以角色的名义去生活,然而要走向生活化的表演,则必须将演员的有意识的创作过程,转变成下意识的天性释放.正如苏联戏剧导演斯坦尼斯拉夫斯基所说:“我们和下意识有着亲密的友谊.在现实生活中,他随时随地都会来临.我们心里产生的每一个概念,每一个内心视象,在不同程度上都需要下意识.这些概念和视象是由下意识产生的.内心生活在形体方面的每一种表现,每一种适应,也都——全部或部分地——隐藏着看不见的下意识的暗示.”当下意识最大程度地参与到演员的创作中,那么这便是演员走进角色的开始.然而如何激发演员的下意识创作,笔者认为最有效的手段便是借助身体语言.

2..身体语言是演员下意识创作的直观体现

在《码头风云》中,一场白兰度与女主角爱娃在公园里散步的戏,实拍时爱娃手中的手套意外掉到了地上,导演卡赞没有喊停并告诉其他人别停下、继续拍.白兰度即兴捡起女孩的手套,一边坐在秋千上说“我不喜欢郊区,我怕蟋蟀”,一边“玩弄”手套,把手套自然地戴在手上.在这段即兴创作中,马龙白兰度的表演完全是下意识的,然而我们却看到了他的一系列准确生动的身体语言,而这恰如其分地表现出白兰度爱慕女孩却又拘谨,想拖延时间留住女孩的情感状态.身体语言就是如此奇妙,当我们刻意设计和雕琢时,它会显得格外矫揉造作,而当我们将其放置于下意识的调配之下,所达到的真实效果往往出乎我们的意料.

(三)身体语言“性格魅力”的建立

1..身体语言是演员深入角色内心世界的“入口”

演员捕捉到符合规定情境的角色的身体语言,并且经过反复地练习的同时,角色的精神世界的草图便会清晰地展现在演员的面前,这便是演员走入角色内部世界的必经的“入口”.演员身体语言“性格魅力”的建立,必须依靠演员扎实全面的内外部技巧,为之提供强大的支撑和必要的条件,人物生活的具体社会环境,所处的社会阶层、他的教育水平、职业特点、家庭背景、成长经历等都会体现在其言行的每一处细节中.奠定北京人艺演剧学派的焦菊隐导演,在20世纪50年代所提出的“由外到内,再由内到外”培育心象的方法,主张演员先捕捉角色的某些形体特征,逐渐丰富角色的外部形象,进而深入体验形成这些外部特征的某些内在依据,再找其情感的基础,实现从心象到形象的转化.这一理论无疑是给演员打开了一扇走进角色内心世界的大门,使其更行之有效地为演员塑造鲜明的人物形象这一最高任务服务.著名的话剧表演艺术家于是之先生更是很好地贯彻和实践了焦菊隐先生的这一理论,他曾在《焦菊隐先生的“心象”学说》一文中说过,“没有没有形式的内容.一切的‘内心’无不表现在‘外形’.生活中每一个不同的性格,都是各自不同的‘内心’,同样也都有各自不同的外在的表现形式.等因此,我要说在我们体验生活时,千万不要忽略了对‘外形’的观察.他与‘内心’等价,都是创作中不可缺少的支柱”.

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当然,身体语言的导入作用不仅仅来自演员个人,同样也存在于与对手的交流当中.“等这就是纯粹的、直接的交流形式,从心灵到心灵,从眼睛到眼睛,或者从手指尖到手指尖,从身体到身体等”演员的一举一动都是要传达并且刺激到对手的,而当对手也将同样的信息反馈给你时,便是你第二次走进角色的最好时机.往往在对手身上捕捉到的肢体、表情甚至眼神的细微变化,都会让你瞬间找到角色的自我感觉,感受到此时此刻角色该有的内心变化.

2..身体语言是演员表现角色内心世界的“出口”

身体语言作为可视性语言,将角色看不见的内心世界丰富的思想和情感化作观众看得见的形象投射出来,使演员的表演才有了真正的意义,从而我们为角色的内心世界找到了一个可以信赖和依靠的出口.当身体语言通过演员有意识地创作和下意识地体现时,角色的内心世界便自然而然伴随着身体语言的表达而走向观众.“等活动在舞台上是通过动作表现出来的,在动作中能传达出角色的灵魂——演员的体验和剧本的内在世界;我们是根据动作和行动来判断舞台上所表现的人物,来了解他们是些什么人的.”然而,借助身体语言表现角色的内心世界,并不意味着我们要在表演时张牙舞爪、乱舞一通,而是要赋予其角色鲜明的性格烙印,经过反复的雕琢和加工,才能起到画龙点睛的魅力.

戏剧家金山曾提到:“没有体验,无从体现;没有体现,何必体验;体验要深,体现要精;体现在外,体验在内;内外结合,相互依存.”这句话精辟地指出了体验与体现二者相互依赖,相互作用的辩证关系.体现是演员体验的最终目的,同时它又为演员的体验创造了充分的可能性,演员对形象的感觉越到位,对形象的理解越深刻,就越容易形成形体动作表现出来.演员为角色设想和创作出丰富的身体语言,不正是为了倾诉来自角色内心深处所有的声音,否则,他又何必在这上面绞尽脑汁,下足功夫呢?

结语

身体语言已经成为了电影表演中塑造人物的重要表现手段,随着观众对于电影的审美追求不断的丰富和多元化,身体语言与电影语言也将会不断地融合.然而事物本身都具有其两面性,当我们肯定和强调身体语言的积极作用的同时,也应当规避过度依赖身体语言所带来的危害.脱离了规定情境、程式化的身体语言只会使演员的表演显得肤浅刻板,失去生命力.对于演员来说,要想真正了解并且掌握身体语言的创作规律,不仅要在长期的实践创作中去探索,更要在对其他艺术家的表演中去分析和总结.

演员:Mayqueen 演员角色介绍—在熙

(杨扬,副教授;钟文斌,2008级本科生,中国传媒大学戏剧影视学院,100024)

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