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家庭青春!近年来我国青春家庭剧热播之思

导读:此文是一篇家庭青春论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。

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提要:近年来,展现80后大都市男女青年婚前及婚后情感、成长历程的青春家庭剧成为风行荧屏的热播剧.青春家庭剧融合了家庭伦理剧和青春偶像剧的叙事特点,呈现出了一种新型的类型剧特征.同时,青春家庭剧也存在一些问题,在题材、人物设置、冲突模式等方面出现了同质化现象.应当发掘青春家庭剧中具有悬念和新意的戏剧性,创造出不落俗套的青春家庭剧文本,使之持续焕发出生命力.

关键词:青春家庭剧 艺术特征 戏剧性

近几年来,以展现80后男女青年婚前及婚后情感、成长历程的家庭伦理电视剧呈现出热播局面.仅2010年热播的就有《媳妇的美好时代》、《婚姻保卫战》、《青春期撞上更年期》,2011年热播的《裸婚时代》、《当婆婆遇见妈》、《媳妇是怎样炼成的》,2012年热播的《夫妻那些事》、《AA制生活》、《金太郎的幸福生活》等,在各大省级卫视都获得了不错的收视率,引发了较为广泛的社会反响.

首先,从政策角度来看,国家对家庭伦理题材电视剧的大力扶持,是青春家庭剧得以热播的政策基础.不论哪个国家的电视剧,在内容生产、传播、价值诉求上,都应当符合这个国家传统的价值观和道德观.电视剧中宣扬的价值观、人生观等,要与一个国家主流的意识形态相互呼应和映照.在创建“和谐社会”思想的引导下,国家广电总局的政策导向中,一向都对家庭伦理电视剧进行大力扶持,这是家庭伦理电视剧蓬勃发展的重要因素,也是青春家庭剧得以热播的政策保证.

其次,从社会文化心理角度来看,电视剧对于社会热点的反映以及对于社会本质的揭示,与观众的关注度是否契合,是关系到电视剧能否在观众中热播的重要因素.北京大学教授陈旭光在《当代中国影视文化研究》中认为:“艺术的意识形态属性决定了文学艺术总是直接或间接地表现着或折射着复杂而微妙的种种社会关系和社会现实.等某一阶段人们喜欢某一类型的人物,某一文学艺术作品之所以引起一定的社会轰动、广受欢迎或备受关注,某一种叙事模式、主体结构之所以反复出现以至于成为一种原型性结构等等,都必然有深层的个人潜意识的或社会的集体无意识的种种原因.”艺术是对现实生活的摹仿和反映.电视剧艺术主要以写实、再现为主要创作手法,与社会现实具有高度的契合度.电视剧的写实风格和传媒属性要求电视剧创作要与时代相呼应、与社会发展息息相关,电视剧的创作应来源于生活,并能折射出社会生活的立体面,反映人们生活的某些本质.

一部电视剧的热播,一种电视剧类型的流行,必然在某些方面触动了时下社会生活中的热点、敏感点,拨动了观众的心弦.例如,2011年关注80后婚恋问题的青春家庭剧《裸婚时代》在江苏卫视首播后,收视率一直稳居全国卫视同时段第一名.在短短一个月之后,该剧在江苏卫视又进行了独家二轮重播,其收视率仍是全国同时段的冠军.剧中的那些极富生活化的情节,如家境不错的漂亮女孩与“无房、无车、无钱”的“三无”男朋友“裸婚”、婚后有了孩子却丢失了两人世界、小两口与婆婆、丈母娘之间的代沟及矛盾、在婚姻的碰撞中成熟成长等,与当下的现实生活十分贴近、反映的爱情婚姻问题具有普遍性,引发了人们对于“裸婚”这一社会热点话题的热议.

再次,青春偶像剧的表现对象及主要目标受众,已逐渐成为社会的中坚.中国的80后作为一个时代标签,最大的已经过了而立之年,最小的也已经大学毕业.他们大多是独生子女,自小是家中父母的掌上明珠.他们上大学时正赶上大学扩招,因此在毕业时往往面临严峻的就业形势.在市场经济的大潮中,在社会转型时期,城市的房价节节爆涨,很多年轻人还没有实现人生的远大理想,便已沦为了城市的“蚁族”.价格高昂的住房剥夺了许多人的梦想.80后青年人在各种冲击中长大成人,渴望在城市中拥有稳定的工作,美好的爱情,收获幸福的家庭,过过自己的小日子.但现实往往不尽如人意,工作、爱情、婚姻、家庭各种压力接踵而至,成家之后的小两口由于囊中羞涩经常要与老人在同一屋檐下生活,在生育之后更形成了“4-2-1”的家庭模式,因家庭琐事引发的冲突不胜枚举.

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随着80后一代的成长、成熟,80后年轻人在工作、爱情、婚姻中的经历与成长,成为当前家庭伦理电视剧的主要题材来源之一,同时,也使近年来家庭伦理电视剧在类型上发生了新的变化——加入了更多的都市、青春、时尚或幽默的元素,形成了家庭伦理剧与青春偶像剧交融的新类型——青春家庭剧.

最后,电视剧的播出平台对于青春家庭剧的热播具有推波助澜的作用.各省级卫视都力求有明确的定位,形成自己鲜明的特色,以抢滩收视市场.例如,湖南卫视的观众定位是年轻观众群体,其频道口号“快乐中国”早已深入人心,因此,这一频道针对忠实观众的人员构成、审美情趣,量身定制自制剧《一起来看流星雨》、《新一帘幽梦》等青春偶像剧;定位于传达文化品位的北京卫视,曾策划、播出了选秀节目《红楼梦中人》,又在全国首播了电视剧新版《红楼梦》等.江苏卫视的频道定位是关注人们的情感表达,播出过一系列反映普通人情感历程的电视剧,如《裸婚时代》、《金太郎的幸福生活》等,均取得了较大反响.一个名牌栏目常常能够培养一批忠实观众来积极关注这个频道,该频道播出的电视剧,往往还会与这一栏目产生某种互文效果.《裸婚时代》、《金太郎的幸福生活》与相亲节目《非诚勿扰》相映成趣,配合了江苏卫视这一频道品牌从“情感”到“幸福”的定位升级,集中反映了当下不少都市年轻人在择偶、婚恋等方面的问题和困惑.贴近生活的高度真实性、细节感以及时尚感,成为《裸婚时代》、《金太郎的幸福生活》与《非诚勿扰》的共同追求.

当前,由于网络电视的普及,在网络上欣赏电视剧已经成为大多数年轻人的首选.电视剧幸运地找到了一块全新的播出和交流平台,不少电视剧从荧屏热播到网络,又从网络热播回荧屏.有的电视剧在荧屏上收视效果不太理想,但在网络上热播后,再回到荧屏时备受关注.如2009年,电视剧《蜗居》在京沪两地播出后,起初并未引起强烈反响.但随之在互联网上引起了许多年轻人的热烈讨论和巨大争议,一时间,剧中“蜗居”、“房奴”、“小三”等关键词走红,使该剧成为2009年岁末电视剧界被谈论最多的电视剧.

如今,土豆网、搜狐视频等网络电视播出平台,每天都会更新电视节目库,许多年轻观众还利用手机上网观看电视节目,电视剧的播出平台已经与以往局限于电视荧屏不同.随着新媒体时代的来临,电视剧的制作和播出均发生了许多变化,电视剧也在网络的反复播出、观众的反复观看、热烈讨论中焕发出新的生命力.青春家庭剧的热播,与80后年轻观众作为网络上的收看与热议主体有着密切的关系.

二、青春家庭剧的艺术特征

纵观近年来热播的青春家庭剧,有着较为鲜明的艺术特征.

青春家庭剧一般具有较强的都市感,以表现80后年轻人的爱情、婚姻生活为主.剧中人物的居住地,多为高楼大厦、拥挤的人群和车流的大都市,如北京、上海等地.剧中表现的多为当下青年人关注的生活热点问题,如房子,户口、裸婚、“小三”等,容易引起年轻人的共鸣.

青春家庭剧融合了家庭伦理剧和青春偶像剧的叙事特点,呈现出了一种新型的类型剧特征.与以往的家庭伦理剧相比,青春家庭剧显得更为青春、时尚;与以往的青春偶像剧相较,青春家庭剧又以体现普通老百姓家庭生活为主,具有一种比较接地气的朴实.青春家庭剧在沉重与轻松之间更倾向于轻松,在朴实与时尚之间又更倾向于时尚.可以说,青春家庭剧较好地把握了某种平衡,形成了一种新的美学风格.

例如,2012年热播的青春家庭剧《AA制生活》,讲述了何琪和韩心、张林与蔡娟两对成长经历不同的80后小夫妻,从恋爱到结婚以及婚后过着“AA制生活”.该剧用贴近生活的写实手法展现了80后年轻人“一起奋斗、一起付出、追求幸福”的现代婚姻生活,被看作是《裸婚时代》的升级版;同时,又以全新的角度展现了时下流行的“婚后AA制”,探讨了由新婚姻法而引发的“AA”热潮的利与弊,具有较为前卫的时代感.

青春家庭剧在演员的选取上,讲究新老演员搭配,以吸引不同年龄层次观众的收视兴趣.一批著名的老演员甘当绿叶,如潘虹在《AA制生活》中,张凯丽、丁嘉莉在《裸婚时代》中,宋丹丹在《金太郎的幸福生活》中都有出色的表演,吸引了中老年收视群体的关注.而为吸引年轻观众的观看,一批年轻人喜欢的偶像派演员在剧中担纲主角.例如:《裸婚时代》中的文章和姚笛等、《婚姻保卫战》中的黄磊、马伊琍、佟大为等,《AA制生活》中的李小璐、马苏等,《夫妻那些事儿》中的黄磊、陈数等偶像派明星,抓住了观众的眼球,也是青春偶像剧得以成功的重要因素之一.

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青春家庭剧突破了以往家庭伦理剧多苦情剧的窠臼,倾向于以喜剧风格为主,既有冲突又不乏温情收场.冲突更多的是表现两代人之间的观念差异,如:未来女婿是社会“三无”人员或不具备好的物质条件,遭未来丈母娘横竖看不上,对于女儿的婚事百般阻挠(《当婆婆遇上妈》、《裸婚时代》、《AA制生活》、《金太郎的幸福生活》等);或是在结婚之后,两代人在同一屋檐下,由于观念迥异,为生活琐事产生了摩擦、冲突等.这些矛盾往往因婆媳之间、亲家之间、夫妻之间一些鸡毛蒜皮的小事引起,基本遵循着“百般阻挠也成婚,万千冲突也和好”的叙事模式.

青春家庭剧几乎清一色的具有口语化的语言风格,语言生动、有趣.如《婚姻保卫战》中的人物台词生动形象,剧中男人们的台词:“做一个好主妇、好母亲,是女人最大的本事,为什么非要削尖了脑袋、累吐了血跟男人争资源、抢地盘呀?”形象生动,令人捧腹.又如《裸婚时代》中男主人公刘易阳向童佳倩求婚时说:“我没车,没钱,没房,没钻戒,但我有一颗陪你到老的心,等到你老了,我依然背着你,我给你当拐杖,等你没牙了,我就嚼碎了喂给你,我一定等你死后我再死,要不把你一个人留在这世界上,没人照顾,我做鬼也不放心.童佳倩,我爱你.嫁给我吧!”这段表白不知感动了多少对未来充满美好愿望的年轻人.对观众来说,这些台词既生活化、个性化,又有意思、有哲理.

总之,为减轻某些场面的悲剧性冲突,青春家庭剧往往以幽默的人物对白、演员夸张的动作表情、轻松愉快的配乐作为弱化悲剧感的艺术手段,达到轻松的效果.在反映80后面对人生中各种问题的同时,尽量让他们笑对这些矛盾,正如当年的贫嘴张大民一样,用轻松与幽默将矛盾一一化解掉.他们当然痛哭过、彷徨过,但最终,他们运用在成长过程中渐长的人生智慧,将这些矛盾冲突解决掉,收获了自己的幸福生活.江苏卫视的热播剧《金太郎的幸福生活》便是典型.该剧以风靡全国的动画片《喜羊羊与灰太狼》中对老婆红太狼低眉顺眼的灰太狼为创作灵感,塑造了一个在现实世界中“对老婆忍、对父母撑、对丈母娘捧、对孩子疼的夹心好男人”金亮——“金太郎”的形象.面对老婆的规定:“你以后只许爱我一个人,不许爱别人”,“金太郎”会毫不迟疑地表白:“你别说人了,母鸡母狗母蚊子,我都不会看一眼.”整出剧都是这样一个调子,可爱的金太郎总能巧妙地化解矛盾,让老婆破涕为笑.该剧被不少即将步入婚姻的年轻人看作“婚姻教科书”,其热播也契合了部分女性观众的心理.

三、青春家庭剧的同质化倾向及创新策略

当前,青春家庭剧佳作不断,热度不减,其创作和播出已经进入了高峰期.据报道,不久之后还将有《独生子女和他们的婆婆妈妈》、《新女婿时代》等青春家庭剧播出.青春家庭剧在荧屏的热播既是好事,也应居安思危.荧屏上一窝蜂上映比较雷同的题材,容易使观众产生审美疲劳,久而久之对青春家庭剧的悬念和冲突不再感兴趣.因此,青春家庭剧的热播应当引发我们的“冷思考”.

不难发现,青春家庭剧的创作已经有了不少同质化倾向,也招来了一些非议,被指题材雷同、缺乏新意、“家斗”过多等.

除题材往往雷同之外,青春家庭剧在主要人物的塑造上,出现了某种模式化或观念化倾向.在表现年轻人与长辈之间的代沟时,往往站在年轻人的角度看待问题.剧中的长辈一般都有不少恶习,如:抠门儿、自私、霸道、小市民气等.在《金太郎的幸福生活》中,金亮的父亲是从东北小地方来到北京的,节约成性的老人有着年轻人难以容忍的“恶习”——抠门儿,如在家做饭舍不得买荤菜,并把鸡蛋叫做“大荤”,使从小衣食无忧、初来乍到的儿媳很不适应;老头儿还喜欢“偷水”,滴滴答答的水声让儿媳一夜无眠,从而引发冲突.而年轻人基本都是以较为正面的形象出现,如《媳妇的美好时代》中的好媳妇毛豆豆,总是在面对长辈刁难、诘难时,耐心巧妙地化解矛盾,被称为“国民好媳妇儿”;《金太郎的幸福生活》中的金亮,因其具有与毛豆豆相同的特质,又被观众笑称为“国民好女婿”.

青春家庭剧中年轻人的生活、生存环境,往往呈现出一种经过粉饰的现实场景.有的年轻小夫妻衣食无忧,住处豪华,与人物身份不太相符;有的年轻人过多掺乎在家事里,而家庭之外的工作等场面却表现阙如或展现不够,使人物形象不够具体化、典型化.这一切都会影响电视剧的艺术品质.

其次,青春家庭剧的冲突模式也比较雷同.

青春家庭剧中老一代人一般都有家长式、包办式的专制作风,处处为年轻人制造障碍,矛盾主要由他们挑起,尽管他们的初衷无一例外:都是为了儿女好.剧中的年轻人为了能够结婚,瞒着父母偷出户口本去登记,以此引发激烈冲突的情节屡见不鲜;丈母娘瞒着女儿,给女儿介绍自己满意的女婿,不知情女儿恰好将男友带回家见长辈,以此引发矛盾冲突的类似情境也比比皆是.剧中的母女、婆媳等因为房子、育儿、重男轻女、第三者等各种生活问题,不断爆发各种冲突,形成了某种“家斗”热.有人批评这种现象:“青春家庭剧最近走红荧屏,‘家斗’加上青春偶像的模式,男女老少各个年龄段观众通吃的魅力,形成一时风潮.不过风潮背后是否存在对传统家庭关系的解构,却是个需要审视的问题.”这是值得我们关注和思考的.

那么,青春家庭剧应当如何突破叙事窠臼?

生活中的小矛盾、小细节是千变万化的.留心观察可发现,生活中的戏剧性远比影视剧中的戏剧性更丰富、更富于悬念.针对当前青春家庭剧的同质化现象,笔者认为,应从挖掘电视剧文本中富于新意和悬念的戏剧性出发,突破以往青春家庭剧的叙事模式,使之焕发新貌,获得持久的生命力.

新意和悬念,是电视剧艺术的生命.就新意而言,青春家庭剧本身就是融合了家庭伦理剧及青春偶像剧的特点而形成的新型类型剧,因此得以在不同年龄层次的观众中热播.今后,青春家庭剧还可以考虑与其他电视剧类型很好地融合,以达到令观众耳目一新的效果.

新意,意味着“独特”.青春家庭剧应当尽力突破同质化的人物形象设置和冲突模式,给观众带来新颖独特的收视体验.有的青春家庭剧注重建构新颖独特的人物关系,营造出了个性化的戏剧冲突,是值得赞许的.以2010年热播的青春家庭剧《婚姻保卫战》为例,该剧真实地反映了三对夫妻在面对传统与现实、处理家庭与事业关系时的困惑,以及由此带来的一系列生活化的冲突.同时,该剧还关注了在社会转型时期一部分男性走人家庭成为“家庭煮夫”的现实,剧中表现的许小宁、兰心夫妇“女主外、男主内”的家庭模式,颠覆了以往中国传统的价值观念和“大男人”、“小女人”的家庭组合,导致了夫妻之间新的冲突,戏剧冲突也在这种人物关系的新组合中呈现出独特性.

目前的青春家庭剧普遍乐意展现“家斗”,戏剧性主要通过组织矛盾和冲突来体现,却忽视了对于青春家庭剧的悬念设置.悬念是吸引观众收视的重要因素之一,悬念的缺失将会导致戏剧性的不足.而题材雷同、表现手法单一,是悬念的大敌.比如青春家庭剧中经常出现生活中并不常见的“偷户口结婚”的桥段,在《AA制生活》、《青春期撞上更年期》、《当婆婆遇上妈》、《裸婚时代》、《金太郎的幸福生活》等剧中都出现过,这种人物行动的雷同化减弱了电视剧的悬念,也是青春家庭剧遭致诟病的主要原因.

因此,应注重青春家庭剧的悬念设置,不能让观众看了开头就猜到结尾,或者剧情不够抓人,致使观众中途放弃收看.这就应当尽量避免运用相同或相似的题材,而应当到更广阔的生活中去汲取养料.青春家庭剧要尽量反映生活的本质,注重挖掘生活中鲜活、真实的细节,而不是一味强调“家斗”.

与家庭伦理剧一样,青春家庭剧要具有贴近现实的生活化特质.所谓生活化,包括人物的生活化(台词、动作生活化)、冲突的生活化(家庭生活中的冲突多由生活琐事引起,要从小事中发掘有意思的元素)、情境的生活化(与当下社会现实对接,在平实的家庭情境中折射出社会情境)、细节的生活化(提炼大量生动、鲜活、典型的生活化细节,达到以小见大的效果)等.“家斗”不是家庭生活的本质,反映家庭生活的戏剧性应当运用多样化手法去表现.在进行文本创作时,应避免过度跟风扎堆,重视文本的独特性、细节感,善于发掘更多的“非斗争性”细节,不一味强调“家斗”,而是尽量从冲突、斗争回归到和谐、温情,为观众营造一种充满爱与和谐的氛围.

同时,在创作时应注重拓展艺术表现手法,即使相同的情节,也应用新颖、独特的艺术手法去表现,带来较强的悬念,吸引观众的收视兴趣.换言之,尽管是俗套,也完全可以用不同的方式去写.如《金太郎的幸福生活》在首集一开始,就呈现了小米(李小璐饰)在母亲(宋丹丹饰)的房中偷户口、母亲突然闯进的场面,小米情急之下栽到母亲床上,面对母亲的询问支吾着说因为太想念妈妈,所以提前回家了,还用鼻子狠狠地闻了闻母亲的枕头说:“真想念妈妈的味道!”接下来却又迫不及待地借口工作太忙开溜了,这一场面通过演员的精彩表演,达到了较强的喜剧效果.正如美国“迷惘的一代”的著名作家、《了不起的盖茨比》的作者菲茨杰拉德所说:“如果没办法跟别人说不一样的事情,那就用不一样的话来说.”用“不一样的方式”,叙述和别人一样的事情,是提升电视剧戏剧性的重要艺术手法,也相当考验创作者的艺术功力.

总而言之,青春家庭剧作为一种具有新型美学特征的电视剧类型,其创作和热播是值得赞许的.同时,青春家庭剧的创作者们在热播形势下应当保持“冷思考”,采取相应的策略突破其叙事窠臼,使之焕发更为持久的生命力.

(涂彦,副教授,中国传媒大学戏剧影视学院,100024)

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