趣味科学技术网
文章98463324浏览8338728本站已运行896

影片电影!安哲罗普洛斯的电影书写

导读:此文是一篇影片电影论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。

老男孩筷子兄弟微影片电影精彩特辑中文完整版 视频 : 后天电影免费观看影片 1、★八一节观影《毒中毒》被点赞 映后三点口碑爆棚 2、★最适合女人看的十部经典电影3、★让人恶心的十大影片:你能看到第几个4、★出卖身体公然色诱观众十大女星

希腊导演西奥多罗斯·安哲罗普洛斯(Theodoros Angelopoulos,以下简称安哲)生于1935年4月27日(一说4月17日),早年学习法律,后赴法学习电影,1968年完成短片处女作《放送》(Ekpombi), 1970年完成长片处女作《重建》(Anaparastasi),在柏林电影节获得费比西影评人奖,引起世界关注.此后作品不断入围国际电影节,其中长达235分钟的鸿篇巨制《流浪艺人》(0Thiasos,1975)震惊国际影坛,奠定了他的大师地位,同时也使得他在之后的电影制作中得到了来自西欧国家的投资.在收获了多个影评人奖之后,凭借《塞瑟岛之旅》(Taxidi sta Kythira,1984)获戛纳电影节最佳编剧奖,《雾中风景》(Topio stinomichli,1988)获威尼斯电影节银狮奖,《尤利西斯的凝视》(To Vlemma tou Odyssea,1995)获戛纳电影节评委会大奖,在1998年终于以《永恒与一日》(Mia aioniotita kai mia mera)获金棕榈大奖.安哲曾获邀参与纪念世界电影百年的《卢米埃尔与四十大导演》(Lumie re et compagnie,1995)许划,并参与拍摄戛纳电影节60周年纪念影片《每个人都有他自己的电影》(Chacun son cine ma,2006),足见其影坛地位之尊崇.当地时间2012年1月24日,安哲于新片《另一片海》(LI altromare)拍摄途中不幸发生车祸去世,恰好遂了他想“死在电影拍摄的过程当中”的心愿,也在某种程度上为自己的电影人生画上了一个颇富戏剧性的句号.

综合各方资料,安哲的电影作品共有21部之多,除去未完成的《福尔曼故事》(Peripeteies metous Forminx,1965)和遗作,其余包括3部集锦短片(2)、1部短片、2部电视纪录片以及13部故事长片.除去《重建》与((亚历山大大帝》(OMegalexandros,1980),此后的彩色长片被安哲分别命名为“希腊近现代史三部曲”——《36年岁J_J》(Meres tou &,acute,36,1972)、《流浪艺人》、《猎人》(0ikynigoi,1977),“沉默三部曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》(O melissokomos,1986)、《雾中风景》;“巴尔干三部曲(又称国境三部曲)”——《鹳鸟踟躇》(To meteoro vima tou pdaou,1991)、《尤利西斯的凝视》、《永恒与一日》;以及“希腊三部曲”——《悲伤草原》(Trilogia: To livadi pou dakryzei,2004)、《时光之尘》(Trilogia II:I skoni touhronou.2008)与《另一片海》.全部长片作品安哲皆参与编剧,是典型的“电影作者”.此外,自《放送》到《永恒与一日》、包括两部电视纪录片,皆由尤奥戈斯·阿凡尼提斯(Giorgos Arvantis)掌镜;之后两部影片的摄影师安德列亚斯·希纳诺斯(Andreas Sinanos)曾在《亚历山大大帝》中担任摄影助理,在“巴尔干三部曲”中与阿凡尼提斯合作.如此牢固的组合是很少见的,这也在影像上保证了安哲影片的风格高度统一.

全部影片 爱情电影网:08最新国产动画影片电影版[葫芦兄弟]

安哲的电影创作以《塞瑟岛之旅》为界分为前后两个时期.后一个时期因为有意大利诗人、著名编剧托尼诺·格拉(Tonino Guerra)和音乐家艾莲妮·卡兰德若(Eleni Karaindrou)的参与呈现出影片风格的变化.这些将在后文加以分析.本文题目中“电影书写”一词是法国电影大师罗贝尔·布烈松(Robert Bresson,又译:罗伯特·布莱松)的概念,强调电影的“电影性”而反对“影剧”传统,主张不使用“像”的演员而使用“是”的“模特”,通过活动影像与声音的关系来“重组”,而不是去“再现”现实.这正是安哲影片的重要特征.本文将从形式技巧、内容表达与阅读接受三个方面来对安哲的影片加以分析.不过在此之前,首先将中文世界对安哲的研究文本做一个小小的综述.

第一本安哲研究中文书籍是出版于1997年的《发现安哲罗普洛斯》,由《正片》杂志主编,国际影评人联盟主席米歇尔·西蒙(Michel Ciment)与记者爱莲·泰尚(Helene Tierchant)合著,是著名的“远流电影馆”丛书中未曾引进内地的一本.本书早已绝版,如今只能靠图书馆和复印本在影迷间流传.直到2010年内地才出版了第二本研究专著《尤利西斯的凝视——安哲罗普洛斯的影像世界》,作者诸葛沂是浙江农林大学艺术设计学院讲师.本书做了极为详尽的资料工作,尤其是对剧情的梳理,对安哲作品研究很有帮助.论文方面,较有影响的是发表于《北京电影学院学报》2002年第5期的《没有终点的流浪——安哲罗普洛斯的影像世界》,作者傅睿村是北京电影学院的台湾留学生,这篇文章奠定了此后安哲研究的基本方法.自2007年以来,学术期刊上才陆续出现安哲研究的文章,而也就是从这一年开始,全国高校陆续有6篇硕士论文以安哲电影研究为题目,目前还没有相关的博士论文.英文方面的文献综述可参看郑文的硕士论文《试论安哲罗普洛斯的现代主义表述》.在我通读了所有中文文献之后发现,目前为止,各家对安哲的研究仍多以文化分析为主,集中阐释他影片中密集的神话/历史话语,以视听研究为辅,主要探讨安哲独特的时空观和长镜头方法,反而较少地从电影语言发展历史的角度来进行阐释.

一、安哲长镜头的源流考证

在最早的短片《放送》之中,安哲实际上实践着法国新浪潮的电影方式,包括手持摄影机、一定程度的跳切、实景、自然光等等,片中的街拍采访则是得自在让·鲁什的培训班的经验.而影片对城市和资产阶级生活的表现让人联想到费里尼的作品(尤其是《甜蜜的生活》).这部影片中的长镜头以移动(尤其是横移)为主,此外从这部影片开始,安哲一直使用变焦镜头.而在《重建》中,则出现了安哲招牌式的360 9环摇镜头.安哲在法国接受电影教育,又恰逢新浪潮盛极一时,他不可能不受到《电影手册》的影响——合理的推测是,安哲的360.镜头是来自巴赞极为推崇的让-雷诺阿在《朗治先生的犯罪》(Le Crime de MonsieurLange,1936)中那个著名的镜头.另一个佐证则是安哲在《猎人》的开头几乎复制了《游戏规则》(Lar e gle du jeu,1939)中的人物出没于各个房间的走廊调度.

同时,《猎人》也证明了安哲的长镜头方式同样受到了希区柯克的《夺魂索》(Rope,1948)的启发,影片中不仅有至少两处典型的模仿《夺魂索》的剪接——一个是通过电影放映的银幕,另一个是通过演员的背部,而且该片的室内调度也模仿了《夺魂索》的风格.

另一个对安哲的长镜头有着重要影响的是匈牙利导演米克洛什·杨索(Miklos Jancs6),他以复杂的场面与镜头调度和“政治音乐剧”(PoLiticalMusical)的抽彖形式著称.如果对比《猎人》与《红色赞美诗》(Megkeranep,1972)的合唱段落,可以明显看出两者的相似之处.我认为安哲(至少是早期影片中)对演员唱歌与演奏场面的处理方法皆是来自杨索,在《亚历山大大帝》、《塞瑟岛之旅》(联欢场面)、《永恒与一日》(公共汽车上)与《悲伤草原》(乐团的所有段落)中皆有表现.另一个佐证则是《流浪艺人》、《亚历山大大帝》中战斗场面的调度方式与《红色赞美诗》、《红军与白军》( Csillagosok,katon ak,1967)的高度相似,以(固定)长镜头、大远景、变焦摄影和舞台剧式的抽象表现为特征.

实际上安哲坦承自己受到了雷诺阿、茂瑙、奥逊·威尔斯、德莱叶、沟口健二、安东尼奥尼以及杨索的影响——这些导演大都以景深镜头和长镜头(段落镜头)而闻名.实际上,直到《塞瑟岛之旅》,安哲的长镜头风格才终于确定下来,早期影片得自诸家的风格熔于一炉,并与他的时空观相结合,创造出安哲自己的电影语言.

精彩11月电影档来袭 约50部影片扎堆上映 161108 早安江苏 视频时长:01:44 精彩11月电影档来袭 约50部影片扎堆上映 161108 早安江苏 播放:28238次 评论:8747人

二、安哲影片的光色运用与空间设置

安哲影片的一个明确特征是极度压抑色彩,甚至产生某种“彩色黑白片”的效果.色彩的整体设计成为影片结构性的内容.除了《36年岁月》、《养蜂人》和《流浪艺人》、《永恒与一日》中的部分场景外,安哲的影片皆于冬季拍摄,阴霾的天空,迷离的雾气和雨水,覆盖大地的白雪成为一种“忧郁”的气氛指标.同时影片中,人物的衣着(经常是大衣)以黑色为主,其余则多为深棕色、褐色、深蓝色.而景物的色彩也极为黯淡,近乎黑白片.所以一旦安哲的影片中出现色彩鲜亮的晴天或春季、夏季的段落,都是需要特别留意的.通常安哲电影中的晴天或春夏季节主要出现在时空转换之后.如《永恒与一日》,诗人亚历山大进入自己回忆的段落,是由冬季转入盛夏(而他本人仍穿着冬季的大衣),他给小男孩讲解诗歌的时候则进入春季(可以由植被状态判断).回忆的时空与诗歌的时空通过不同的色彩气氛与现实时空的阴冷黯淡形成对比.在《时光之尘》中也有一个类似的交代时空转换的镜头.

整体而言,安哲对红色和黄色的使用极为克制,压抑暖色系,强调冷色系,同时在色彩饱和度上极尽低调,典型如《猎人》中的“远山淡影”,天空虽然晴朗,但并不蔚蓝,只是一种淡淡的青色《36年岁月》是唯一的例外,画面主体是黄色的土地与片的历史叙事被极大地简化,甚至基本被排除在影片之外.“沉默三部曲”的另外两部《养蜂人》与《雾中风景》更是无关“大历史”.而“巴尔干三部曲”则以“国境/边界”为主要空间,关乎历史的《尤利西斯的凝视》则将视野推到整个巴尔干半岛,不再囿于希腊一国.《悲伤草原》是安哲对此前电影创作的全面回顾,再度采用了史诗文体,直到影片的下半部(以阿莱克斯赴美为分界线)才回到早期“希腊近现代史三部曲”的叙事方式.《时光之尘》则直面欧洲弥合的大命题,但其中的历史既是双线结构其中之一,同时也是导演A所拍摄影片的内容——这在某种程度上再次取消了历史叙事.

这些变化在剧作上显然是由于托尼诺·格拉加入而带来的改变.这位大师级的编剧与塔可夫斯基、安东尼奥尼、费里尼、德·西卡、罗西、塔维亚尼兄弟、阿莫斯·吉泰等电影大师的合作久负盛名.与托尼诺·格拉的合作显然是安哲“国际化战略”的一部分,一个来自异国的,却又共享希腊一罗马文化传统的诗人会在保有安哲原有风格的基础上,为其提供一种更为面向世界的叙事策略.同时我们不能忽视音乐家卡兰德若的加入带来的改变.她与安哲的工作方式类似莫里康内与赛尔乔-莱昂内,由卡兰德若根据安哲的叙述事先创作音乐,并不断修改.自《塞瑟岛之旅》而始,音乐成为安哲镜头调度的重要动机,这也是安哲自身长镜头风格形成的重要原因.此外,自《猎人》开始,安哲的影片皆成为接受国外艺术电影投资的跨国制作(通常是意大利、西德、法国及英国),《尤利西斯的凝视》则是包含东欧四国在内的9个国家联合制片,这也在客观上要求他的影片更具区域或欧洲视野.

整体而言,安哲的主要改变还是叙事策略上的“去本土化”与“去政治化”.从安哲影片的获奖与接受可以看出这一策略的效果.安哲获得金棕榈大奖的影片《永恒与一日》除了稍稍涉及阿尔巴尼亚偷渡者,完全关乎个人记忆与生命经验,这也是最具普泛性的、最“纯粹”的艺术电影的主题,成为他最受影迷欢迎和热爱的作品.而另一部广受好评的影片则是《雾中风景》,这部影片单纯的寻父主题也是“世界性”的.在另一方面,安哲也借用了某些类型片的元素:《重建》是犯罪片,《36年岁月》是政治电影(不过显然不算成功),而《雾中风景》和《养蜂人》显然是公路片,《永恒与一日》也有公路片的元素,而《悲伤草原》的上半部:《时光之尘》和未完成的《另一片海》则带有家庭情节剧的特征.

尽管这样,但仍必须指出安暂在后一时期的影片创作中,仍是花费相当的篇幅探讨了冷战与后冷战的世界.无论是《塞瑟岛之旅》从苏联归来的前游击队员父亲重访故乡和再度被放逐,还是《尤利西斯的凝视》中破碎的列宁雕像,或者是《鹳鸟踟躇》中政治家的拒绝言说和突然出走,以及边界上的军事禁区与隔着界河的婚礼,都是明确的信号.《悲伤草原》下半部中的兄弟两人分属不同阵营,既是希腊历史的真实写照,又可以看作是一个明确的冷战隐喻.如果说《尤利西斯的凝视》代表着现实的无解,那么与之形成互文关系的《时光之尘》则以电影的方式完成着代继间的和解,以家庭和解的方式换喻冷战历史的和解(尽管仍有人/历史需要被放逐).影片从斯大林去世写到柏林墙倒、冷战终结,其叙事野心不亚于鸿篇巨制《流浪艺人》和《猎人》.或许可以将最新的希腊三部曲视作安哲影片的再度政治化的尝试《悲伤草原》讲述“一战”和“二战”,《时光之尘》直面冷战与后冷战,《另一片海》则探讨“后冷战之后”——金融海啸与中东移民.这是经历了“沉默”或幻灭之后,在对作为欧洲历史缩影的巴尔干考察之后再度对政治和历史的发言.

若在内地电影文化的脉络中考察安哲电影的接受,必须指出的一点是《永恒与一日》的获奖恰逢DVD时代到来,“迷影文化”初现端倪.世纪之交在各大电影节获奖的导演大都在中国影迷心中颇富盛名,比如阿尔莫多瓦、阿巴斯·基亚罗斯塔米、达内兄弟和拉斯·冯·提尔.安哲在中国影迷中受到的热烈追捧似乎是一种有趣的错位,因为《永恒与一日》对安哲而言实在太不“典型”了,恰好是《永恒与一日》、《雾中风景》、《养蜂人》这种非政治化的影片(不得不说,或许同样重要的是,这三部影片都比较短等)成了安哲影片的代表.从另一个角度看,这也说明了后冷战时期犬儒主义的文化现实——正是这种“纯粹”的艺术电影取消了安哲影片中明确的政治一历史诉求.

在安哲去世之后的诸多影迷的悼念中,有一句话令人印象深刻:“安哲的去世意味着一种电影从此在世间绝迹了.”安哲式的长镜头与时空观念已经成为世界电影史上一笔珍贵的财富,而他影片中的历史/现实话语,则需要更进一步被发掘和阐释,尤其是对冷战和后冷战的书写,这是他作为一位世界级电影大师对整个人类文化最有价值的贡献.我们需要更多的时间来理解安哲.

(王壵,2008级硕士研究生,北京大学艺术学院,100871)

更多影片电影论文范文

1、意识形态电影叙事——李安的中国题材电影为例

2、重逢的暗室对望的方式——《路边野餐》的影像空间

3、已知中发掘未知的人——《战争迷雾》全案

4、中美灾难影视传播图景的差异------《2017》《惊天动地》等生态灾难电影为全我

5、《父亲的草原母亲的河》影片叙事:张蜀津;影像:胡平;表演:张辉;文化:陶冶

6、科学网

后天电影免费观看影片论文参考文献总结:

关于本文可作为影片电影方面的大学硕士与本科毕业论文影片电影论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。

新影片 三级电子商务师 大战周星驰 韩国nws 抗美援朝影片 韩国禁播影片

影片电影论文写作资料视频

视频时长:02:30 第30届电影金像奖《打擂台》勇夺最佳影片奖 视频时长:1:28:59 中国优秀经典故事影片《村妓》.(美亚电影,2007) 视频时长:1:28:57 中国优秀经典故事影片《村妓》.(美亚电影2007年出品) 视频时长:22:05 68届威尼斯电影节中国竞赛类影片 110906 视频时长:21:29 历届香港电影金像奖获奖影片 120413 视频时长:00:25 环球影片电影公司片头动画 视频时长:01:41 威尼斯电影节落幕 韩国影片《圣殇》揽获金狮 视频时长:00:13 《山楂树之恋》成釜山电影节开幕影片 视频时长:01:45 一部电影引发的反美浪潮:诋毁穆罕默德的影片 视频时长:1:28:57 中国优秀经典故事影片《村妓》.(美亚电影2007年出品) 视频时长:06:23 电影公嗨课:《功夫》抄袭了哪些影片? 视频时长:1:31:35 藏族电影 好莱坞拍摄的佛教影片:米拉日巴尊者(少年) 视频时长:1:58:40 成龙电影:《80天环游世界》美国影片2004 导演:法兰克-科拉西 主演:成龙 视频时长:2:04:50 《雪地英雄 又名:泰利马克的英雄》国语译制片 英国电影 二战影片 1966年 视频时长:1:38:49 《特警护送》国语译制片 意大利电影 经典犯罪影片 1995年 视频时长:02:41 上海国际电影节亚洲新人奖入围影片《 路过蜻蜓》预告片 视频时长:07:03 槽神驾到—2013影片盘点(下)
去除边栏