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书法书法家!李奕明:开毫斋里剽墨香

导读:本论文可用于书法书法家论文范文写作参考研究。

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李奕明是一位军转干部.在空降兵部队工作30多年,从战士到师政委,2001年转业到地方后仍然担任着领导职务,且政绩明显.一个长期担任着军地领导职务的干部,在干好本职工作的同时,竞能花开另朵,在毛体书法领域里取得如此成绩,这里面一定有着许多令人称道的东西.我们很想知道:他是怎样走上研习毛体书法之路的?又是怎样获得时间并长期坚持下来的

李奕明喜欢毛体,一开始只是用钢笔临摹.时间长了,自己觉得有点像模像样了,就有意无意地让人家看,自然能得到一些战友们的称赞.鼓励是前进的动力.他对硬笔临摹毛体书法的兴趣就越来越浓.虽然这在当时只是自寻其乐,但也的确为他今后研习毛体书法打下了基础.

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开始练习毛笔书法,是从上世纪90年代初担任师级领导干部后.他憨厚地笑道: “那时不懂什么书法艺术,也不知道这体那体,只是用毛笔在纸上写字,写的也不是毛体.”因为有了这个新的爱好,部队驻地开展书法活动,他就常去凑个热闹,因此也就有了几个书法界的熟人.真正走上研习毛体之路的,是因为受到一位地方书法家的点拨.那位书法家看了李奕明作品后,说: “你要临帖.”李奕明问: “临什么帖?” “临古人的帖.” “古人帖很多,临谁的?” “你喜欢谁的字,就临谁的帖.”李奕明不假思索地答道: “我喜欢毛泽东的字!”书法家说: “那你就临毛泽东的帖.临帖这是每个成功书法家的必由之路!”了了数语,他茅塞顿开.

2001年,李奕明从部队转业,也就把这一爱好一同带到了地方.节假日、早早晚晚,一有时间就钻进书房不出来.一个月用掉一令宣纸,而且每张纸都是重复使用,一直到涂成黑乎乎一片才扔掉.两个月用秃一支笔.又常跑书店、书摊,凡是见到与毛主席书法理论和毛主席书法手迹有关的书籍,不论价钱多高,掏钱就买.回来一本本仔细研读、认真琢磨.

在地方工作,出差的机会多些.这也给李奕明搜集散落在民间的毛主席手迹提供了机会.毛主席在世时,给许多地方报刊题写过报头、刊名,也给许多单位题过字或词.每到一地,凡是见到毛主席的手迹,他都想方设法把它剪裁下来,或者拍成照片带回来.有一次,出差住在武汉东湖宾馆,发现茶杯底部纸垫上印有“东湖宾馆”四个毛体字,这种写法在自己的存帖中是没有的,便如获至宝,立即把它收藏起来.还有一次,在马鞍山市的一个公园里,他看到一扇宣传墙的大理石上刻有毛主席手书的李白乐府名篇《将进酒》.这幅毛主席的作品他没有看到过,立即就被这幅毛体书法作品的艺术魅力深深地吸引住了.他在这幅作品面前足足站了半个小时,等到同事来喊他,他才反应过来.立即请随行人员帮他拍照下来.回来冲洗放大,摆到书桌上,一遍遍地临写.

2007年早春的一天,一位穿着土黄色中山装的中年男子走进了李奕明的办公室.李奕明接过来人的名片,才知道他叫史延斌,是安徽有名的毛体书法家.遇见知音,一见如故.他同安徽的毛体书法爱好者们一起,筹备成立了安徽省毛泽东书法研究会,并被推举为研究会的常务副会长.他积极参与组织各种笔会、研讨会和书法展览.成功只留给准备充分的人

2008年8月,李奕明到湖南长沙参加晋级“三十佳”现场书法考试.他这是第一次走进全国毛体书法家的圈子,得以同全国毛体书法的高手们进行面对面的学习和交流.现场考试指定每位参赛者背临一幅毛主席《满江红·和郭沫若》,并用毛体创作一首古诗,指定是朱熹诗作《观书有感》.背临《满江红·和郭沫若》,他很自信,因为这幅作品过去就临摹了不知多少遍,而且是临得比较好的作品之一,因此书写得比较顺利.朱熹的诗用毛体创作,过去没有做过.但是,他感到诗里的每个字都能从毛体里找到出处,写出来没问题,关键是怎么用毛体书法的章法来谋篇布局.也许是长期研习的悟性,很快他的脑海里就形成了创作构想,立即挥笔疾书,一幅流畅、大气的毛体书法作品呈现了出来.李奕明再次成功晋级“三十佳”.

接下来,就是备战北京晋级“十佳”的现场考试.这更难,除网上展示,现场书法以外,还要进行毛体书法理论考试,既考基本知识,又要提供论文.他翻阅了许多有关书法基本知识特别是有关毛泽东书法理论的书籍,同时在网上查阅了大量的资料,一有时间就看,有时睡在床上还在背诵.论文写什么?他反复思考,把已经掌握的书法基本理论和自己的毛体书法实践结合起来,选择了一个较新的角度,写出一篇《点裹风雷划挟闪电——谈毛泽东书法的汉字笔划再造艺术》.

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接组委会通知,1 2月15日至17日在北京进行晋级“十佳”现场考试.地点定在毛泽连的女儿毛晓青开办的“韶膳会馆”.一进入考试现场,主持人就宣布考试题目,要求背临两幅毛体作品《七律·人民解放军占领南京》、《七绝.庐山仙人洞》;用古诗创作一幅毛体书法作品,内容自定:用毛体榜书一个字,内容也是自定.宣布完即开始计时,半小时完成.现场有六七个评委的眼睛扫来扫去,还有工作人员扛着摄像机对着你.面对这样的场面,李奕明不免有点紧张,加上墨汁没有调好,第一幅作品,背临《人民解放军占领南京》,没有达到平时最高水平.从第二幅后就放开了,《庐山仙人洞》这幅临写得很成功.接着,开始用古诗创作,他选择了杜牧诗作《山行》,来前就作了创作准备,写起来也很顺.最后李奕明以总成绩187.5分,成功晋级首届全国毛体书法家“十佳”,排名第一.综合素质能起酵母反应

人防系统的人都知道李奕明还是一位作家,是安徽作协的会员,写过不少文学作品.他是怎么处理文学和书法这两个爱好之间的关系的?文学对于他在毛体书法上的成功是否起着什么作用?

“是的,我搞过文学,还搞过新闻.”李奕明说着就打开书柜,取出一个自制的硬壳本子.打开一看,是各种报刊见稿的剪贴本,最早的新闻稿件见报时间是1969年初.我们一页页翻看,将近百篇.从那些已经发黄、剪成不同形状的报刊稿件上,我们看到他曾经对新闻的热情和追求.李奕明接着说: “新闻和文学是一对最亲近的兄弟.由新闻走进文学,有时是不知不觉的.最早写的东西能称得上是‘文学作品’的是一首诗歌.我当兵的第一年,在武汉守卫长江大桥.1968年12月26日,毛主席75岁生日,我以《守桥战士胸有朝阳》为题写了一首诗歌,发表在《长江日报》上.就是因为这首小诗,1971年下半年我被调到师部文艺创作组去了.”

在师部文艺创作组,李奕明主要任务是给当时的师文艺宣传队编创演出节目.小话剧、小歌剧、相声、快板书,什么都写.当然也见缝插针,学写点小说、散文、报告文学之类的东西.1972年开始,就在《解放军文艺》、《解放军报》上发表文学作品了.1986年,他因在《故事会》上发表了一篇作品并获了奖,之后就迷上了文学故事的创作.他从书柜里又拿出一本叫《绿瓦楼之谜》的书,是海燕出版社出版的,人防系统很多人都见到过,里面收集的是他在部队工作期间发表的文学故事,有25万字.

转业到地访后,他仍然坚持文学创作,先后发表了30余万字的小说、故事、报告文学.打开电脑,轻击鼠标,就可以看到他的许多作品被全国各类网站转载.《故事中国》网还在“人气写手”栏目里为他设了网页,收集了他近年来已经发表的45篇作品.

谈到新闻、文学与书法的关系时,李奕明说: “一个人的综合素质,就像酵母一样,是可以反应到各个方面的.新闻、文学和书法虽属不同的文艺种类,但它们之间有着许多内在联系.新闻和文学的创作实践,对于书法开拓思路、增强领悟能力有着较大的促进作用.比如,晋级全国毛体书法家‘十佳’要撰写论文,就需要文学功底和新闻的敏锐性.书法本身也需要悟性.一个人的文学知识、社会阅历、性格气质,常常体现在书法之中,所谓:‘字如其人’,就是这个道理.这些东西虽然看不见,但却十分重要.衡量一个人的书法作品,古人说: ‘神采为上,形质次之’.神采是书法的灵魂.”

采访快结束的时候,记者问李奕明今后还有什么新的打算.李奕明笑着,诙谐地说: “我的毛体‘出名’了,下半辈子大概就以弘扬毛体书法为己任了.除了提高书法水平,还准备在毛体书法理论上做点系统研究.等我退休了就有了更多时间了.文学也不准备丢,一切随感觉而来.只要有了文学创作的素材和欲望,就去进行文学创作.钢笔、毛笔我都不想丢,交替使用吧.”

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