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艺术变形!庄岚:陆霄虹的变形记

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陆霄虹

江苏无锡人,博士,现为南京艺术学院人文学院副教授、艺术管理系主任.其长期从事美术创作与理论研究,关注艺术市场发展,并涉及展览策划领域.其理论研究成果颇丰,在核心期刊发表论文多篇,编撰教材2 部,出版著作1 部.作为学院派画家,其作品跨越中西方艺术,创作类别涉及油画、水墨、书法等不同方向,主张以艺术作为自我表达的语言,作品气象自由,艺术风格具有浪漫表现主义特征,并隐含院体情致.

变体美术字:牛人打造钢铁艺术变形金刚一比一模型

庄岚

大凡中国人都或多或少阅读过一些古代神话故事,《西游记》也好,《聊斋》也好,《白蛇传》也罢,对于其中神奇的变化总是有些着迷.孙悟空有七十二般变化,狐狸呀蛇呀成了精也可以化为美女,非常的神奇.罗马诗人奥维德在《变形记》中也讲述了一个关于变形的故事.骄傲的阿拉喀涅向一个老妇人挑战,展开一场纺织比赛,却并未及早得知这个对手就是乔装打扮的女神雅典娜.输了的阿拉喀涅上吊未遂,就变成了一个蜘蛛,“她还在纺织,变成了蜘蛛,像往日一样织呀织呀”.

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作为一名70 后女性艺术家,陆霄虹迷恋于神奇的变形,并以此探索绘画表现的可能性.她相信一切具象的视觉艺术都涉及变形,因为图像把实际的材料转化为再现.就如伦纳德 巴尔金所说的那样,“变形的艺术就是图像的艺术”.然而变形的意义还不止于此,就像孙悟空或者狐狸精的变化,就像一个人可以变成一只蜘蛛,但是无论变成了什么样子,孙悟空的内在还是那只猴子,狐狸精也还是狐狸精.在这个意义上,陆霄虹不断尝试使用不同的材料以求得表达形式的变化,布面油画、纸本水彩,或者宣纸作品都被用来表达她的想法,而在对艺术的理解和认识上,始终没有脱离自己的观点.

她不是观念先行的艺术家,陆霄虹更加乐于展示她的作品,或曰变形能力.这些作品中,她使用纸本的支撑材料和水性的颜料.纸与水都为中国人所喜爱,它们总让人感到某种亲切和自由.或许一方面来自长久的水墨艺术的积淀,另一方面则源于老庄思想的影响,以至于中国人总是能轻易接受水墨的写意.

陆霄虹的宣纸作品看上去是安静的,十分具象的,有些部分接近于工笔.画成工笔并不是她的目的,她甚至刻意规避传递出工笔作品的类似感.她在具体塑造形象时,倒是足够“应物象形”,可是这些主体形象放置的方式又并非常规.有些形象被有意破坏,有些被忽视,有些被割裂,似乎刻意造就视觉的突兀感,形成阅读的障碍.在使用色彩的方式上,这些作品更谈不上“随类赋彩”了.陆霄虹偏爱散步式的赋色,三三两两,看似语焉不详、逻辑混乱,更称不上唯美,但是多看两眼又足以吸引观众,令读者渐渐习惯视觉审美上的空缺.

她以写意的笔法塑造对象,色彩常常独立于画面,片段地、支离地、迂回地表达出作者的某种情绪,有时候或许令人感到困惑.她并不囿于题材的选择,人物、肖像、动物、风景、卡通形象,如此种种,都是她所描绘的主题.有时候,她以一种隐约的谐味来处理画面内容,有时候则表达了晦涩,总之诗意、优雅、甜美都不是她所要的.然而这不过是变形的障眼法,本质上都是作者顽劣内心的展示,或者是以曲折隐约的方式,或者是以直白彰显的方式,表达的都是她的艺术观:不过就是切断了的日常视觉,在她的画面中重构而已.

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