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艺术写实!雅世风物志18世纪末至20世纪初西欧古典写实艺术作品(沙龙)展

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245雅昌网刘文进的艺术写实油画最好的画家 视频 : 超写实艺术 1、★王建元:写实艺术的完美结合——朝鲜油画2、★回归古典写实,也是艺术一途一《悠悠玄庄》的评价开去3、★西方写实艺术理性观看的方式4、★冷峻超逸--李中天的写实主义肖像油画

文/ 魏蕴然

序篇辉煌时代

欧洲的文化艺术源远流长,理性思维和浪漫情结错综并续,孕育出大量光辉灿烂的文化区间.但没有哪一个时段如同18 世纪到20 世纪初期那样独特绚丽.如果说18 世纪的法国启蒙运动掀起了思想变革的浪头,那么整个19 世纪到20 世纪初就是文化狂潮的磅礴时期.政局的变革,工业的飞跃,经济结构的更迭,对当时全欧洲的文化艺术产生巨大影响.

这是一个承上启下的年代,千百年来蛰伏于宗教信仰和王权中的人文思想被彻底唤醒.自文艺复兴时期发端的自然科学给启蒙运动打下良好基石.科学以理论的力量揭开现实世界中的各种秘密,令人们意识到,自己能够凭理性的力量发现自然、人类和社会的法则,谋取世俗的幸福.获得精神解放的文人艺术家们不再借助神性理想化的题材来表达自己的观念,而是把更多的目光 于现实生活.他们用真诚客观的态度来面对世间万象,并用自己的才能将多姿多彩的现实世界再现于作品中.

这也是一个异彩纷呈,人杰辈出的年代.启蒙运动打开了艺术通往世俗世界的大门.以往专属于教廷、王室、贵族的审美欣赏特权,被普及到广大民众之中.官方和美术学院开始定期举办公开的展览沙龙,推广有才能的艺术家.自由的艺术环境也激励着艺术家们发掘自身的独特之处,令他们的艺术风格呈现出前所未有的个性化.积极的艺术氛围造就了大批杰出艺术家.他们对于当今的艺术表现形式依然有着深厚的影响.

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风格与形式的思辨

在激进的工业思潮影响下,推翻旧有传统和规则成为当时艺术文化领域的主流方向.从18 世纪的新古典主义、浪漫主义,到19 世纪后期兴起的印象主义、新印象主义,及至20 世纪开始的各类新艺术流派,无一不是在对之前形成模式的艺术表现形式进行解构.

与其说各种艺术风格在不断推陈出新,不如说自启蒙运动以降,解构本身逐步形成一种艺术创作导向,风格不过是因解构形式的不同而被赋予的某种全新定义罢了.此前没有任何一个文化时期,形成过如此种类庞大又无法以经验解析的艺术流派.正是因为这种百家争鸣的状况持续至今,近现代的欧洲艺术史写作领域也成为众多学者口诛笔伐互相征战的硝烟之地.

中世纪的视觉表现艺术大多是为了诠释神学观点或者宗教故事,作为圣经等神学读物的辅佐资料,其目的是为了教化民众.即使在文艺复兴阶段,大量的艺术作品仍旧以神话或宗教题材为主,表现出一种理想化的唯美追求.在当时,人们解读这些艺术作品毫不费力,甚至在宗教信仰的前提下,极为容易与作品产生共鸣.然而随着文化的发展和解放,为了能够更加深入细致的欣赏当时的艺术作品,往往需要对创作时代的历史文化进行了解,这无疑增加了审美的复杂性.

作为视觉审美的重要部分,早在文艺复兴时期,艺术创作的风格就开始从叙事往描绘嬗变.以画面来陈述故事逐步发展为注重画面本身的美感,表现形式也从对三维场景的复制模仿逐步过渡到对画面二维平面构成的关注.这个发展过程,说明了造型艺术开始益发纯粹.

这种纯粹性代表了人类审美体验的共性,越是注重创作品本身,越能让观赏者获得即时审美体验,也能够达到最佳的认同感受.

启蒙运动的初期被称为理性时代,由于社会阶层的变革,艺术家们开始把注意力 于现实生活,思想的解放彻底打破创作题材的禁锢,以理性冷静的态度观察客观世界,敏锐的艺术家们体会到现实生活的复杂和多彩,这些丰富的形象,远远无法用固有的表现模式来塑造.为了更加精确地表达自己的创作灵感,必须不断地在表现形式上改革创新.一部分人在古典技法基础上探索演化,而另一部分人则尝试更加激进的手段和学院派以及古典主义决裂.从那时起,具象和抽象两种截然不同的表现形式,已经开始慢慢产生先兆.从今天的角度来说,具象艺术形式以写实技法为基础,通过对具体事物的高精度模仿再造来表达自己的艺术主张;而抽象作品剥离了创造物的自然属性,通过高度概括的形态来诠释特定概念.虽然两种表现形式各为极端,两点之间还有各种交集和融合,但是作为视觉审美的载体,艺术作品本身的独立性必须高于一切.

18 世纪至19 世纪的文艺浪潮涌现出的大量艺术家中,最具代表性的人物就是被誉为新艺术之父的保罗·塞尚.和他处于同一时代的莫奈、雷若阿、梵高、高更、博纳尔等人无不受其影响.这些艺术家的风格鲜明特异,各自喧嚣张扬着和传统绘画决裂,画面表达出的强烈意愿令今人叹为观止,误以为19 世纪的欧洲艺术舞台满是离经叛道的光怪陆离.然而在这场华丽舞剧中一直冷静旁观的,却是启迪者塞尚本人.塞尚欣赏和尊崇的,是写实艺术风格,是普桑、马奈、库尔贝等以写实技法著称的画家们.他自己也曾说过:我的方法,我的规范,就是写实主义,写实主义无疑充满无限的伟大.

《侧面读报的画家父亲》这幅描绘父亲的绘画作品中,极好地体现了塞尚对于古典绘画的理解,父亲的表情似乎在传达某种文学性的情节,这正是古典绘画的重要特征——叙述性的体现.

从塞尚众多作品中,能够分明看到古典写实技法的痕迹.早期曾经采用库尔贝式的用笔方式,虽然以后的绘画过程中逐步完善了个人的笔法,但是他的那些静物和人物作品中,依然能明显的看到暗部时常施以透亮的灰蓝绿以及微妙的赭红,笔法也更加沉稳严谨.正如敏锐的波拉克所言:塞尚的伟大,在于他古典的制约等没错,塞尚自始至终所追求的,并非华丽的画面效果,而是更加接近世界真实性的本质表现.这一点和库尔贝对于艺术表现的态度如出一辙.

瓦尔特·赫斯在其现代画派画论选中,这样描述塞尚的艺术追求:“有一种事物的纯绘画性的真实,天真纯朴地接触自然,那是多么困难呀!”

库尔贝在自己的写实宣言中则强调:“ Painting isessentially a concrete art and must be applied to realand existing things.”另有一位极具个性和表达力的天才画家,这样感慨到:“Art can not be modern...Art is primordially eternal...”他的名字是艾贡·席勒.

对现实世界的认知因人而异,却殊途同归,每一位杰出的艺术家都在作品中尽力诠释自己理解的真实,艺术的生命力和感染力就在于此.

作为人的施行品,艺术本当以人的视角出发,传递出人对于这个现实客观世界的理解.

对于写实风格或者象征风格或者更加抽象的艺术风格去进行分类辨析并没有必要.即便是库尔贝这位被称为现实主义开创人的画家,他自己也拒绝承认自己被定义到写实绘画当中,在他的画面中,既有客观的具象事物的再现,也有绘画平面形式感的创造.

在《奥尔南的葬礼》这幅作品中,除了对人物客观写实的描绘之外,整体构图放弃了古典油画中对于三维场景的营造,而是利用隐藏的骨骼线,强化了平面图示感,这种微妙的表现形式,极好的体现了库尔贝的艺术态度——艺术家应当以客观事实为原型,对其进行提炼和再造,从而表达出真诚的本意.

同样类型的写实艺术家还有米勒.他的《晚祷》,作为现实主义名画,出现在各类美术资料和教科书中,然而画面中典型的纪念碑式人物构图,以及人物和身旁道具形成的十字架造型无不带有象征意味,另一幅被誉为写实主义代表作的《扶锄的男子》其实在描述圣经的一则故事,那是上帝告诫诺亚的一段话语.这些明显的浪漫主义风格和德拉克洛瓦如出一辙.

贡布里希在《艺术与错觉》中令人信服地论述了艺术家观察与创造都要依赖先存图式的事实.世上根本不存在纯真之眼,如果存在的话,那么,刚出生的婴儿将是真心的写实主义画家,因为他不必经历康斯泰勃尔希望失明而复得光明的痛苦.法国自然主义理论家卡斯塔涅里早在678 年就认识到这个问题,他倡导用自然主义一词取 实主义,因为前者比后者在政治上更显得中性,即便如此,他认识到甚至不可能是对自然的部分复制,它显然是一种主观的产物.

18 世纪到20 世纪初的绘画作品

写实主义一词从诞生以来,就因为自身的复杂含义引起多方争论,就连最新修订的牛津艺术辞海中,也无法明确对其下定义.只能说,写实本身是一种表达技法,对于自然物象的模仿再造精度高低,决定了艺术作品写实程度的高低.兴起于18 世纪的新古典主义,体现出重理性、重道德,宣扬古典纯真之美的特点,提倡古希腊罗马时代的庄严肃穆、优美典雅的艺术形式,极力反对奢靡华丽的巴洛克与罗可可风格.对造型的注重开始强调,安格尔成为新古典主义的翘楚.他追求造型的精炼,以各种优雅圆润的弧线来体现对于古典纯美的理解.虽然他的绘画作品曾一度被人诟病为僵化,教条,不够生动灵活,然而这些浑圆简洁的人体形态,却呈现出对于画面本身形式美的极致表现.安格尔精准高超的线描技法,能够在顾及人体结构的同时,既对造型进行适度变形夸张,又不脱离现实美感的视觉感受.

其后出现的浪漫主义风格反对的正是这种理性至上的空洞造型,对自由博爱的理想状态的向往,使得浪漫主义风格刻意营造作品的整体视觉效果,因此放弃了对于每个细节一丝不苟的再现形式,让作品呈现出某种非理性的轻松张扬的生命力.德拉克洛瓦更是用自己的作品直接对抗安格尔,以丰富的色彩去声讨理性的线描.印象派的先驱人物透纳,早中期作品展现出诗性抒情的美,也被归类于浪漫主义风格.浪漫主义对理想和个性的过度追求,令其逐步脱离现实,沉湎于幻想和奇诡之中,演变为一种为赋新词强说愁的无病 ,和它曾经反对的新古典主义一样陷入困局.而此时,还没有先知意识到,未来的艺术表现形式,在这段反复探寻素描造型和色彩表现的过程中,已经开始酝酿巨变.

于是当幻想无法为艺术创作带来生命力的时候,艺术家们再次注意到现实世界的冷静,理性是重要的艺术灵感来源.艺术表现形式又一次回顾到自然的人性上,自然主义和写实主义的称谓开始出现,唯物主义哲学体系的发展为客观理性的艺术创作方向提供了更加有力的支撑.艺术家将美术题材拓展到对当代生活的评价上,一方面关切普通人的(包括工人、农民)生活,另一方面亲近大自然,风景绘画逐步兴盛.

这股现实主义艺术思潮始于19 世纪三四十年代的巴比松画派,科技的进步使得艺术创作工具,尤其是绘画材料工具的高度发展,便携的颜料能够让画家们更多地走到户外,直面大自然进行写生.因此而诞生的巴比松画派,成为自然主义和现实主义的先驱.此时的风景画都是对某地的真实再现,充满具有当地特征的风物.例如,法国以巴比松风景为代表形象,树形茂密优美;而荷兰的风景则是其著名的水道、港口或磨坊等,各地景致纷纷以实际存在的形式出现在绘画中.

虽然其后19 世纪五十年代的库尔贝画展被称为现实主义风格诞生的标志,但其实库尔贝本人并不赞同这种硬贴给自己的标签.库尔贝在自己的写实主义宣言中总结道:“求知是为了实践(Savoir pour pouvoir),这就是我的观点.根据我自己的判断,来诠释我这个时代的风俗、思想和面貌.一句话,创造活的艺术,这就是我的目标.”

写实主义定义的提出,其初衷是针对此前的浪漫主义营造的不切实际的病态幻想.18、19 世纪的写实绘画不但内容广泛,对审美的要求及观念都产生了变化.摆脱了“官式”的生硬感,画中人和动物的动感较为强烈,坐姿较多变化.牧羊、放牛、散步等人和动物风景结合的画面成为画家笔下的另类题材,清新质朴的美感与主流的贵气景象形成强烈对比.

更加直接的是社会生活的动荡不安对于每一个艺术家的个人感受和创作理念都产生了影响,这个时期的库尔贝就曾几度辗转于故乡奥尔南和巴黎之间,强烈的社会变迁和革命运动引起新旧思想对立冲突,充满热情的艺术家很难回避现实.由此引发的阶级冲突,在艺术家观察现实时也必然要面对.所以写实主义艺术的题材,包括了大量普通中产和底层人民的生活情景.

在艺术家的眼中,这就是当时真实存在的客观世界.

在牛津文化词典中,Realism 的定义也有两方面的含义:第一是精准描绘细节的文艺理论,第二种则是更加通常的观点,反对理想主义、空想主义,和浪漫主义的奢靡,冷静的面对现实生活中的一切状况.字典中解释这种朴素冷静的生活类指于中低层大众的普通生活.并且现实主义和自然主义的定义十分接近.可以说现实主义就是自然主义的延伸,只是比起自然主义对于风景和田园的描绘,现实主义更加关注人文生活.

作为艺术家,对于自由个性的追求必然会呈现出极为自我的理解和诠释方法,是以写实风格并不能被界定为一种精确的思想体系或者艺术类别.只能是在特定的历史时期,代表了特定的意义.剥离其历史含义,写实技法本身贯穿人类的艺术创作史,代表了人类对于自然的崇敬与向往.18 世纪至20 世纪初的西欧写实绘画,对于这个观点的诠释可以说是恰如其分.极具戏剧性的是,紧随写实主义之后诞生的印象派却成为写实主义的一种对照体系.印象派彻底推翻了传统绘画中的技法表现,也不再像此前的各种风格流派一样难于界定.印象派开现代表现艺术之滥觞,对传统写实技法的艺术形式进行了彻底的解构和重组.

在那样一个叛逆颓靡的时代,当人们的目光被莫奈、梵高、马蒂斯惊世骇俗的作品震慑时,依然有大量的艺术家,以写实的风格描绘着身边的生活和日常,用最自然而然的眼光欣赏和理解现实世界.他们笔下的风景和人物,充满活泼的人文气息,没有复杂的理念,仅仅是直观的感受生活中的一点一滴.在现实主义的阵营中坚持描绘人文情怀的作品.正是他们的坚持,才得以让我们在今天能够见到19 世纪欧洲更加真实,世俗的一面.

18 世纪到20 世纪初的雕塑作品18 世纪到19 世纪的雕塑艺术发展比她的姊妹绘画要和缓得多.从18 世纪中叶奢华缀饰的洛可可风格向理性素雅的新古典主义转变,算是一个很大的跨越了.一方面是因为推崇客观严谨的理性美学观念,另一方面大量古典雕塑可以直接成为雕塑创作模板,作为古代文明中心的罗马成为学习雕塑创作的圣地.新古典主义雕塑以古典理想化人体为摹本,并为人体雕刻出精雅的古式衣物,采取均衡的构成造型,体现出的单纯形式感类似安格尔的绘画作品.虽然缺乏个体特征,却很好地诠释出新古典主义的创作主张.其中代表人物有法国雕塑家让-巴帝斯特·皮迦勒,让-安托万·乌东.

莫罗兄弟和一批同时代艺术家对于古希腊雕塑的喜爱达到狂热程度,绝对地遵从古代经典的表现形式,他们的作品皆反映出对古典造型语汇的高度娴熟,他们也被沙龙称为新希腊派(neo - greek).

保罗·迪布瓦则体现出与他们不同的风格.虽然他的叔叔是法国著名的新古典主义雕塑家,但是他却自费到佛罗伦萨学习雕塑技法,他们这样一批雕塑家被称为新佛罗伦萨派.他更加关注鲜活的生命个体,注重人体结构研究,不再以古典雕塑为直接模本,而是回归到对于人性的表现中,尤其喜爱女性和儿童题材,他的雕塑作品也总是充满温情主义.安托南·梅西耶紧随迪布瓦来到佛罗伦萨,在被称为黑暗纪元的中世纪晚期雕塑中发现深刻的精神内涵.这个重要的契机,让雕塑重新回到对生命的表现中.然而这种被称为托斯卡纳的新雕塑风格却遭受到来自巴黎的新古典主义的压制.

19 世纪后半叶,绘画正处于体验各种新材料的兴奋期,各种针对传统的大胆挑战层出不穷.此时的雕塑创作被绘画发展的光芒遮蔽,单质雕塑以大理石为尊,形体巨大,造价昂贵,雄浑高大的仪式美感,称为制约发展的双刃剑.

因而小型铜雕的创作才得以发展.工业革命过程中形成的铸铜工坊此时体现出巨大的作用力,最为著名的就是巴黎的费迪南·巴伯蒂耶纳作坊.他们出品的雕塑会盖上独有的徽章并且进行作品编号,以此对产权进行保护.小型铜雕的整体风格趋向于对远古,自然的向往,也表现出对于异国风情的热爱.这种浪漫主义风格的体现,让当时很大一部分作品充满甜美的田园气息.波西米亚女郎也因为神秘如风的异族吸引力,成为浪漫主义艺术创作中时常出现的题材.相比于新古典主义绝对清晰光滑的造型结构,浪漫主义更热爱略显粗糙的肌理感,这种表面处理方式更能体现造物的生命力,在黏土模型上翻铸青铜的技术也是从此时发展起来.除了异国风情和神话题材,浪漫主义对于动物的表现尤为热衷.越是野性的动物,越能代表自然界的狂野和感性.安托万路易巴里是处理这类题材的大家.

虽然此时离雕塑风格的飞跃式发展还有很长一段时间,但是和绘画一样,现实主义题材也被采用到雕塑造型中.这一类的雕塑作品,更加贴近生活,更富有人情趣味.无论是劳动中的男性女性造型,还是玩耍中的孩童,都以生动活泼的形象展现出来.

19 世纪末叶,一种“表现自我”摆脱学院派的清规戒律,追求形式和手法的革新思潮在西方艺术中流行,并直接影响到雕塑领域中.虽然现代世界雕塑艺术范畴内出现了形形色色的流派,但归纳起来,也只有写实(具象)和非写实(抽象)两派.此前无论是新古典主义,浪漫主义还是现实主义题材,都以写实的造型为表现形式.罗丹被称为旧时期的最后一人,也被称为新时期的第一人.早期的雕塑也是写实风格,非常注重人物性格刻画,直到后期,他的作品才开始有印象主义和象征主义倾向.之后的雕塑界中,学院派的影响式微,更加抽象凝练的雕塑表现形式逐步出现.虽然比绘画艺术的发展晚了几十年,但从雕塑发展脉络却能清楚看到艺术形式展现出的两个分枝.

现代和当代的艺术作品中时常混杂有分裂和离乱的不稳定因素,本是自工业革命以降对古典艺术进行解构的衍生状态,却在审美上吻合现代人对于新奇刺激的渴求.当人们沉浸于瑰丽独特的美感中时,往往会被作品投射出的抽象模糊的意念所吸引,暂时抛开现实和精神世界的区别.这些作品中强烈的主观意识让观众不自觉的处于被动状态,脱离了审美行为本应具备的主控性.所以在艺术风格繁杂的时代,具象与抽象的分辨并无明显效应.当面对一件艺术作品时能够被它本身所吸引,那么这件艺术作品就已经成功地传达了艺术价值与信息,给人以愉悦的审美体验.人文主义应当重新被放置到首要位置,只有审美体验回归主动自然的状态,才符合人的心理需求.

246雅昌网刘文进的艺术写实油画追求最好 视频时长:04:02 246雅昌网刘文进的艺术写实油画追求最好 播放:29078次 评论:8783人

结语

艺术的目标不是营造幻觉或神话,而恰恰相反,是要以真实来破除虚假.这就是19 世纪以来,艺术领域里形成的共识.无论艺术风格和表现形式如何更替转变,这一初衷始终未变.写实技法被宏观化,形成固定词组现实主义,正是因为这是艺术家们追求反映现实本真的重要动因.艺术“并非除自身以外便无其他目的”,而更要尊重“万物都有人性与自然的目的”.艺术要体现人性和自然方为真实.

阿诺德·豪泽尔在《艺术史的哲学》中提及:“伦勃朗对于德拉克罗瓦和对于凡·高而言是不一样的.”然而不能因此而界定那一种理解和诠释更加美妙,艺术的魅力正在于多样性和不可复制性.希腊雕塑的意味是在变化着的,它不仅仅是在当时被创造,也在随后的各个时代被不断地创造.事实上所有艺术的情形莫不如是.艺术是这样一种东西,它由各个时代和世纪逐渐积淀而成.所以,没有任何艺术形式可以被看作是最终的结果.无论是写实技法或者表现技法,都依然在对当下的艺术创作产生影响.

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