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作家文学!轻浮的写作者一定会后悔

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真正的作家从不以迎合乌合之众为能事

文_本刊记者 赵芃 编辑_萧三匝

在你眼里,何为文学,何为作家?

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张炜:作家不一定是小说家.仅仅是一个小说家,可能只是一个会讲故事的人,一个专门家,一个通常意义上的艺人.而作家对写作者的要求非常之高,他需要具备多方面的素质,特别要是一个对世界具有积极的、自然而然的关怀力的人,要有以各种方式发言的能力和勇气.

怎样的创作习惯使你能够达到现在这样高产的创作量?

张炜:我写得并不多,不是最勤奋的那种人.我在一些文学活动中形成的文字如果去掉,平均每年20万字都不到,这对一个中青年作家来说是不太大的写作量.我以后年纪大了,写得就会更少.要保持水准是很难的,所以写作需要深思熟虑.轻浮的写作者一定会后悔.我不是一个按部就班的写作人,于是有了冲动可以一连几个月伏在案前,没有这种冲动就会多半年不动一下笔.

《你在高原》总共450万字,在写作时你是否会考虑这个快速获取信息时代读者的阅读心理?在你心里,读者处在什么位置?

张炜:写作中是不能过多考虑读者的,这是一个原则.作品出版后才有与读者发生交流的问题.如果过早地让读者的问题进入创作过程,那就糟了,那就会自觉不自觉地迎合读者.说到底对读者最大的尊重,就是努力地写出自己的心灵.

你如何评价我们生活的时代?作为一位严肃文学作家,你如何在这个时代安身立命?

张炜:真正的作家从不以迎合乌合之众为能事.作家应该强大,自尊,视独立清寂为最自然、最合理、最正常的生活方式.但我这样说,并不认为自己就是一位合格的好作家.

你的作品充满了对物质主义、消费主义的批判,你也希望所有人都不要与这个疯狂的物质世界合作,你说过你对这个飞速发展的商业帝国心怀仇视,那你的精神生活是否非常痛苦?

张炜:我并不特别痛苦,因为这种批判和忧虑在我看来是再正常不过的事.这只能是许多人日常的工作和日常的状态,是不能选择的生活方式.

你在《外省书》中对全球化充满警惕,但全球化是大趋势,作为芸芸众生也无力阻挡,况且全球化也给中国带来了好处,你对全球化的排斥是否有些偏激?

张炜:“全球化”不是一个褒义词,它只是一个中性词.我对全球化中极坏的部分排斥和批判得还远远不够,应该有更多的人在这个大潮流中提出自己的警醒,这尤其应该是知识分子的责任.当年,“二张”与“二王”的论争是一个很轰动的事件,如今张承志几乎已经退出小说写作了.你如何评价他的选择?

张炜:就文学来说,小说往往是处于边缘部位的,不要将小说当成文学的全部.就诗与思的意义上而言,没有太多的人能够比张承志走得更远.张承志仍然是这个时期最多产、思索最深入和最勤奋的作家.

你对自己作品在海外的推广和表现有怎样的预期?

张炜:中国与西方的文学交流是一件好事情,也是极难的事情.只有语言艺术层面上的交流才有意义,因为文学仅仅是语言艺术.只译过去一个故事,这种影响再大也是短暂的,那只会是通俗消遣层面的意义,不太具有文学传播的性质.所以我并不觉得译为他种语言是容易做好的事,在这种商业化愈演愈烈的时代,不能抱过大的希望.总之要慢慢做,自然而然地做就可以了.过分看重国外的承认,写作就会变质,就是浮躁和不自信,志量也太小了.

作为山东省作协主席,你认为中国当代文学“走出去”现在存在哪些问题?

张炜:文学急于“走出去”是不好的现象.文学写作主要是面向自己民族的,其次才是不同民族间的交流.一切都要随其自然才好.人们现在常常说到“软实力”,但并不见得知道它意味着什么.

其实糟糕的作品传播得越广越坏,对一个民族的“软实力”造成的损伤也就越大.“软实力”是指一个民族在精神上令人景仰的程度,是指这个民族所拥有的人文素质,在世界上所产生的巨大说服力和影响力.

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