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老舍作品!老舍:镌刻在骨子里的坚硬——舒乙讲述父亲的大家风范

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中国怀旧电影《我这一辈子》;〈老舍作品〉;〔文华影片公司1949年拍摄〕 视频 : 老舍 1、★绿城改组,宋卫平舍“蓝城”2、★老舍新中国第一位“人民艺术家”3、★风中老舍4、★周恩来为什么拒绝老舍入党?

记者/ 宋佳

“落月满屋梁,犹疑照颜色”.老舍先生离开我们已有48年了.在北京东城乃兹府丰盛胡同(即今丰富胡同)的一所普通的四合院中,老舍在这里生活、工作了16年,曾几次接待周恩来总理和末代皇帝溥仪来访,还接待过巴金、曹禺、赵树理等许多文化名人,并写下了《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》《正红旗下》等24部作品.著作面世,敲击着无数人的心.

1899 年2 月3 日,老舍出生于北京一个贫民家庭,出生第二年父亲就阵亡于八国联军炮火,母亲则给人缝洗衣服当杂役.老舍自幼在北京大杂院的底层生活中长大,从小耳濡目染手工业工人、小商贩、下等艺人、娼妓等挣扎在城市边缘的贫民的喜怒哀乐,他从市井民巷的纷杂生活中走出,最终写成《四世同堂》、《骆驼祥子》、《茶馆》等20 世纪中国文学的不朽之作.与同期成长起来的诸多家学丰厚的文学大家相比,老舍的独特出身,令他的作品始终深藏一种特有的机智与幽默、纷繁与精彩.

1966 年8 月24 日,在“文革”中饱受身体与精神摧残的老舍,选择在北京太平湖蹈水而亡,从而留下20世纪中国文坛最悲绝的背影.鲁迅博物馆馆长孙郁曾撰文道:“当代作家中,没有一个人的死,像他( 老舍) 那样让后人痛心,其悲壮之志,让一切苟活者顿失光泽.”当今天的人们试图对20 世纪那些“被抬高”或“被贬低”的中国作家、中国文学进行重新评判时,老舍其人其作始终是一个屹立不倒的坐标.

老舍之子、原中国现代文学馆馆长舒乙接受了记者采访.我们也一直以为会在四合院里约见舒乙.四合院应该是标准的老舍风格,有香片、柿子树、菊花、字画,当然还有摞得高高的旧书.在冬日暖暖的阳光里,粉尘如微生物般悬浮.然而,现实不是文学.自从捐了自家的四合院后,舒乙便一直住在北京一幢再普通不过的居民楼里.

回忆起往事,舒乙感言,“不论山河如何巨变,岁月如何流逝,他老人家的音容笑貌都始终栩栩如生地镌刻在我的心中.”说起父亲,他像大家一样尊称为“老舍先生”.这样的称呼多少令人惊奇,但恰恰证明了一位父亲在儿子心中至高无上的地位.

老舍的代表作品:老舍作品《四世同堂》搬上话剧舞台

文学的力量有多大?一个文学大师是如何造就的? 1968年,诺贝尔文学奖原定授予老舍?老舍自杀之谜是什么?对于这些疑问,舒乙进行了一一解答.

谈大师的铸造

人民的艺术家

【虽然外界一直称老舍为“人民的艺术家”,但老舍却从不称自己为“作家”,而是“写家”.谈到上世纪后半叶以来对老舍评价的起伏,舒乙认为,老舍一直紧紧抓住平民世俗生活,创造出“世态画卷式”的不朽艺术特色.老舍有非常朴素的创作观,他生前拒绝对自己的作品有任何拔高的评价.那个时代大师辈出,接二连三涌现出来的大师们树立了时代精神,更带来了文艺领域的极大繁荣.在那之后,大师离我们越来越远,最终遥不可及.】

记者:以老舍先生为例,请您谈谈一个文学大师是如何造就的?

舒乙:首先是天赋.过去我们总强调勤奋占99%,其实根本不对,一个笨蛋再勤奋也当不了作家.老舍先生祖祖辈辈就他一人识字,16岁时作文便达到当时国学大师的水平,这只能用天赋来解释.其次是经历.一个人,如果小学、中学按部就班地走来,考入大学学中文,绝对当不了作家.一个大作家一定要广泛接触社会人生.老舍先生是穷人出身,尝试过很多行业,游历感悟非常多,这是他创作的资本.再次是文学功底.老舍先生赶上了私塾末班车,通晓四书五经等古典文化.其实“五四”那批人都有古典文学底子.即便是鲁迅先生,虽然他反对“孔家店”,甚至说“我不向年轻人推荐任何一本古书”,但自己却能倒背如流.另外,当时那批年轻人多数都去西洋留过学,西洋文学的底子很好.还有,在民间文艺方面,老舍先生也非常渊博,精通大鼓、单弦、相声、京剧、地方戏等民间艺术.最后是勤奋.老舍先生没有节假日,年轻时每天必写3000字,年老时每天写1500字,一天不落.

天赋、经历、文学功底和勤奋造就了一个文学大师.所以说,大师的出现绝不是偶然的,而是必然的.

记者:2008 年获诺贝尔文学奖的法国作家勒 克莱齐奥自称为“老舍粉丝”,但国内一些人如韩寒却称老舍、茅盾、巴金等人的“文笔很差”.您怎么看

舒乙:现在一些年轻人没有仔细读过老舍作品,这很糟糕,很悲哀!世界上优秀民族对伟大文人的崇敬是不变的.你看俄罗斯,上个世纪经过那么多政治动荡,但是他们所有人提起普希金、高尔基这些人,没有不严肃、不仰慕的.老舍25 岁就去英国教书,看了很多原版英文小说,但他不摹仿.他对自己的写作要求极高.他聚精会神一上午可能只得1500 字,他写得非常艰难,字斟句酌.当时有些编辑爱改作家的稿子,老舍先生非常生气,曾经公开谴责:“请不要改我的稿子.我稿子里的每个字、每个标点都经过仔细推敲.只有你们不懂,而不是我的错.”可后来他们依旧改,老舍先生开始骂人了:“凡是改我稿子的人,男盗女娼!”

记者:如今文学写作更为多元,魔幻现实主义、荒诞写实主义都出来了,人们对20 世纪的中国文学也开始有了重新评判,比如鲁迅的后人就认为鲁迅的作品被误读,您认为对于老舍呢

舒乙:不管谁的作品,总逃不脱大浪淘沙般的历史规律.作品本身是否含有极高的文学审美价值是关键,真正能够留给后人回味的作品才是好作品.有的人会永远被人们记住,有的人却只能名扬一时.老舍很幸运,他的作品至今在国内外依然受欢迎.在老舍110周年诞辰研讨会上,一个俄国汉学家跟我说,在俄罗斯“老舍热”从来没有凉过.这位汉学家前几天参加一个欧洲汉学家的会,会上有人说,中国现代文学史上作家很多,其实只要讲3个人——茅盾、老舍、沈从文——就够了,当场很多人都接受这个观点.这3人中甚至没有鲁迅.这个观点发明者是哥伦比亚大学教授王德威.他认为,茅盾写了中国革命;沈从文与他相反,写的是自然、水、船夫、少女,抒情的;老舍写的是平民,盼望政变的平民.这3个人的作品拎起来,可以代表整个当时的现代中国.

老舍的作品在他活着的时候很畅销,他“文革”被打倒的时候也有人在偷偷地看,被平反以后更是大规模地被出版、被翻译.对于文学家的排名,我认为,鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金等文学大师的地位是不会动摇的.而另外一些文学家,比如老舍、郁达夫、张爱玲、钱钟书等的文学地位是升值的.

谈老舍之死

他骨子里是格外坚硬的

【老舍曾多次说过:一个读书人最珍贵的东西是他的一点气节.实际上,老舍先生非常热爱生命,他最后在公园里待了整整一天,还是选择离开.1966年8月23日,老舍被红卫兵绑到国子监孔庙批斗,跪着被轮番殴打3小时,后又被继续毒打至深夜.晚间,遍体鳞伤的老舍在妻儿的作保下被接回家.第二天,老舍独自前往太平湖,以一句“跟爷爷说再见”向孙女作了人生的最后告别.在太平湖畔不吃不喝坐了一整天,于深夜时刻投湖自杀等

舒乙在散文集《梦和泪》中写他陪已经离世的老舍先生度过的最后一夜:“我摸了他的脸,拉了他的手,把泪洒在他满身伤痕的身上,我把人间的一点热气当 回报给他.”】

记者:老舍作品爱讽刺,富有幽默感,生活中的他也是这样子吗

舒乙:生活中的父亲完全是矛盾的.他一天到晚大部分时间不说话,在闷着头构思写作.很严肃、很封闭.但是只要有人来,一听见朋友的声音.他马上很活跃了,平易近人,热情周到,很谈得来.仔细想来,父亲也矛盾.因为他对生活、对写作极认真勤奋;另一方面,他又特别有情趣,爱生活.这有四方面的原因:一是老舍是穷人出身;第二,老舍是老北京人,而且是满人;另外他阅历丰富,出国前后近10 年;另外,他生活时间是19 世纪末到20 世纪60 年代,时代背景很复杂.

生活里的老舍其实很会玩,他有19种爱好.会打拳,各种拳都会,十八般武艺都通;又会京戏,会演曲艺,像大鼓、相声、河北梆子、单弦等他还会写曲艺,所有中国作家只有他和赵树理会写民间曲艺.

记者:根据沈从文上世纪60 年代书信,他对老舍在当时北京文联的卖力表现有些不满.您还记得老舍先生自杀前那段时间的状态吗

舒乙:老舍一点架子也没有,北京人都很喜欢他.可能浩然当时是个年轻人,刚跨进文联大门,左得要命,所以老舍不喜欢他.老舍在晚年内心是很悲哀的,当时已经感觉到(政治)空气很冷.虽然爱写能写,却不能刊登,写作只能停产.

我的学生傅光明调查了100 多个当事人,写了3 本关于老舍之死的书.他跟我讲,他感觉很悲哀,说以后绝不相信历史! 他调查那么多当事人,竟然没有一个人说当年打过老舍,反而跳出3拨人说自己帮助打捞过老舍的尸体.到目前为止,没有一个人承认当年对老舍动过手,更别说忏悔了.有一个女中学生,如今已经是60 多岁的奶奶了,傅光明采访她好几次,她才说自己是当事人之一,问她愿不愿意给老舍后人道歉,她说不愿意,没有勇气,说“你替我道歉吧”.她知道这事情很严重,她自己的心理压力也很大等

记者:有人说,自杀是脆弱的表现.

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这话是否适用于老舍先生?

舒乙:不适用.老舍先生经常在作品中表达自己的生死观.他笔下重要的人物,最终都是自杀,而且死得特别壮烈,这是一种气节.在他看来,一个大写的人,是会自己选择死亡的.比如1944 年日本人包围重庆时,老舍先生说:“北边是滔滔的嘉陵江,那里便是我的归宿.”后来王冶秋问他:“此话当真?”他说:“当真.我看不出往哪里逃,好在嘉陵江又近又没有盖儿.”都到了这种时刻了,他还保持着他那种悲凉的幽默,这是壮烈的极致.所以,当我们全家得知他的死讯时,第一秒钟就认定他是自杀.其实在他自杀前三天,他对我们说:“又要死人了.”但说者有心,听者无意,当时我们都没有放在心上.他是一个软中带硬的人,他受不了了.他殉难,以身谏,老舍其实是用这种方式告诫世人,他骨子里是格外坚硬的,拥有宁折不弯的正义坚定的人生态度.假如不是1966 年8 月23 日,他也会在1967年或者1968年死去.

有人说:随着时间的推移,老舍将是第二个屈原.把老舍与屈原相提并列,叶圣陶是第一次,他在给王惠云、苏庆昌二人撰写的《老舍评传》中以词代序,词名《齐天乐》,词中说:“呵天甚意!竟容忍沉渊,屈原同例.”

谈诺奖疑团

川端康成的奖原是颁给老舍的

【1980年初,朱光潜曾语出惊人地说:“据我接触到的世界文学情报,目前全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍.”老舍被公认为上世纪中国作家中较早具备世界性的作家之一.

进入新世纪,有一个统计,中国大陆作家的作品中,被国外翻译最多的要数老舍,他的《骆驼祥子》被译成30多种文字,光是俄语版就发行了70多万册.2002年,德国、法国、瑞士不约而同地出版了老舍的长篇小说《四世同堂》.】

记者:您曾透露1968 年诺贝尔文学奖原定授予老舍,结果却因为他的自杀而颁给了川端康成,后来引起了一些争议.您认为,老舍当年如果能获奖,最大的原由是什么

舒乙:诺贝尔文学奖是经过提名,然后进行若干次筛选,最后选定5个人,拿来让瑞典皇家学院的院士投票,老舍的票数当时排在第一.当年,皇家学院的评委听说当时中国发生“文革”动乱,很多文人受到迫害,他们就请瑞典大使调查核实,把调查结果发给诺贝尔文学奖评委会.可惜由于诺奖规定不能颁发给去世作家,于是就在剩下的4 人中重评.尽管老舍去世了,评委们还是倾向于颁给东方人,最后就选了日本人川端康成.这个消息是在川端康成获奖庆祝典礼上,瑞典驻日大使告诉日本人的.

有人对这个说法存疑,但我是亲耳听闻:1978年,前日本老舍研究会会长藤井荣三郎受该会的委派,专程到北京亲口告诉我这一内幕,决不是空穴来风.

我认为,老舍当年如果能获奖的最重要原因是政治.不可否认,诺贝尔文学奖有艺术标准,但瑞典皇家学院的评委们是有政治倾向的.据我所知,他们当时听说中国国内搞“文革”,想要颁一个奖给有反思性的中国作家,就像1970年颁给苏联的索尔仁尼琴相似.由于当年中国其他作家的作品翻译极少,长篇小说更少,老舍在国外却受欢迎,翻译了很多,他们自然首选了老舍.

记者:您认为,老舍有没有被低估的佳作?

舒乙:一般读者忽视了《猫城记》,很遗憾.这部作品在国外很有名,被定为世界上最优秀的3 部长篇讽刺小说之一.在国外,老舍的《猫城记》是和《骆驼祥子》并驾齐驱的.这本书之所以在国内沉寂无名,是因为讽刺政治.它是1933 年写的,老舍在这本小说中讽刺了国民的劣根性,这不是得罪更多的人吗 而且《猫城记》里的很多预言,比如开学第一天打死老师,第一天就烧图书馆的图书,这在“文革”时都成为现实.这本书在国外让老舍拥有许多拥趸.

上世纪80年代末,戈尔巴乔夫带了一个庞大的代表团访华,3位著名作家随同访问,其中包括翻译谢曼诺夫,说起老舍的《猫城记》,他说这本小说在苏联印了10万册,全部售出.他们说《猫城记》所揭露的是人性丑恶的一面,是人类社会的通病,具有世界普遍意义,所以在苏联受到欢迎是必然的.

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