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黑帮家族!《两个情人》:爱情是个时间名词吗?

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在好莱坞,导演詹姆斯·格雷算是一个异类:十四五年时间,他只完成了四部作品,让人好奇他靠什么养家糊口;他和杰昆·菲尼克斯合作了四部作品中的三部,让人恍惚重临曾经的“德·尼罗+西科塞斯”时代i他喜欢“黑帮+家庭伦理”的故事构架,无论是描摹家族逆子式的黑道小哥(《小奥德萨》),还是谱写亦黑亦白亦正亦邪的某个黑道家族所陷入的困境(《家族情仇》),或者是以一种稚拙的笔触白描一个从夜总会经理迅速变成警局一线干探的诡谲故事(《我们拥有夜晚》);黑帮、械斗、厮杀和死亡在他的掌控下,都呈现出一种旧世代的底色,步调徐缓不急不慢,人物的价值观和道德观模棱两可,影像、配乐再到行走其间的主人公,都漫溢着过去的气味;没有现今警匪片流行的酣畅淋漓的节奏和符号化的人物塑造,没有紧凑的叙事节奏,不愿用故意布置的悬念去逗引观众.总之,一切都是那么的不现代、不讨巧.看詹姆斯·格雷的《小奥德萨》抑或《我们拥有夜晚》,感觉好似中国观众看马丁·西科塞斯的《无间行者》,有种一步一个脚印的滞重感和穷街陋巷所折射出的不洁感,剔除了讨巧的悬念和对“酷”的追求,只以血色和死亡来说话,完全不具备港片《无间道》那样的现代色泽.詹姆斯·格雷多年来确实保持着一种最为坚韧的“姿态”,一而再、再而三地在自己的电影中,重复着他对旧有的价值观、道德观、逝去时代的追怀与眷恋.所以,当他要在自己的第四部电影长片里,转型讲述一男两女的“爱情故事”的时候,我们懵了. 不过,不适只是最初的刹那,因为很快便能醒觉:詹姆斯·格雷的转型,是带着种桀骜的姿态的,我们可以把他的桀骜看作是他对过去自己的坚持;虽然他这次讲述的又是一个貌似老土、落伍、连琼瑶阿姨都不屑再用的三角恋故事,就像那首经典英文歌《左右为难》里所唱的:“在两个爱人之间徘徊煎熬,让我感觉自己像个傻子;爱上你们两个人,打破了我自三所有的原则”那样,一个“不幸”的男人,一夜之间“幸运”地得到两位女神的誊顾,徘徊在了她们之间.不过,格雷却不愿将之演绎成一出无伤大雅的浪漫爱情小品.因为他想言说的远非三角恋这么简单,在他眼中三位主人公都具有两张面孔,都同时具有矛盾的两面性,用他自己拗口的解释是:“我试图设置这样一个情景,让米歇尔对于李奥纳多来说,既能带来好的影响.又能带来坏的影响:让桑德拉也变得有好有坏;让米歇尔爱上一个有妇之夫,既有正当理由又有不正当的理由:让桑德拉爱上李奥纳多,也同时具有正当与不正当这两方面的理由.”詹姆斯·格雷果然喜欢拉康哲学,一番“深邃”解释,便让自己这则貌似俗套的爱情电影,变得不那么容易解读起来.

黑道家族:[DC]卧底人生:深入黑帮家族

影片的语境虽然是在二十一世纪的纽约布鲁克林区,主人公们所用的手机、电脑也部是时下最新的款式,但影片却笼罩着一层浓厚的怀旧氛圄,使它看起来更像是上世纪五六十年代的老电影——詹姆斯·格雷骨子里的老派作风依旧在作祟.他拍片永远都离不开他的纽约,他的布鲁克林,或他的皇后区.他拍黑帮片,却不喜炫技不想耍酷,更不神化黑帮,他喜欢直白地描写出“黑帮”不那么神秘莫测的一面,在处女作《小奥德萨》中就已学会了解构黑帮神话:《家族情仇》在描写腐败警方的同时,甚至对黑帮家族有了一丝理解;他甚至会在当下的背景下,拍摄一部有着浓郁八十年代氛围的警匪片《我们拥有夜晚》,单看片中那些卧底跟踪毒贩所采取的落后科技手段,和波恩系列就没办法比,在敌我之间一来二回也就结束了战斗,缺乏你来我往斗智斗勇数个回合所产生的紧张刺激.詹姆斯·格雷略去了许多美丽的外衣,稚拙地试图还原一种真实的黑帮世界,就像他不想讲述一个充斥太多笑料与巧合的喜剧爱情片,而是想借助三角恋的人物结构去还原一种人生的矛盾性、人性的两面性、存在的模棱两可一样,他总是想用一种含糊不定、左右摇摆的不确定性让观者如鲠在喉.

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詹姆斯·格雷确实是一个很让人费神的导演,在周遭一片浮躁喧哗的时候,他依旧不舍对雅克·拉康哲学的喜爱与探究,所读尽是陀思妥耶夫斯基的《白夜》之类.据他说,新片《两个情人》的男主角身上就有《白夜》男主人公那种忧郁、矛盾、孤独的脾性,而且他更愿意让自己的电影像陀思妥耶夫斯基的众多小说样,成为对人类诸如双重人格、抑郁症、狂躁症等种种心理疾患、性格病症的解剖与研究.他这种摒弃主流的桀骜姿态,不会因为选择爱情电影而有所改变. 不改变的还有他和杰昆·菲尼克斯从《家族情仇》、《我们拥有夜晚》到《两个情人》的三度措档.格雷曾评价杰昆·菲尼克斯是“现今好莱坞少数几个能够不靠言语就表现出人物复杂内心的优秀男演员之一.他是一个了不起的能思考的演员.关于这一点,摄影机不会说谎.”本片在戛纳首映以后,很多影评人都将整部影片看成了杰昆·菲尼克斯精彩的个人秀,他完全化身成片中那个忧郁多情、摇摆不定、自私善变,虽饱受爱的创伤,却又期待再次投入爱的大龄青年.

其实,银幕上的杰昆·菲尼克斯,很少主攻谈情说爱.印象中他并不是浪漫爱情电影的理想男主角,他那锋芒毕嚣的两道剑眉、生就的忧郁气质,似乎无法胜任爱情小品中的男主角大都擅长的那套偶尔“轻薄”女生、轻佻地激起爰火花的职责.这次公然游走于两位情人之间,有时小小地利用一下爱自己的情人,有时沉醉于所爱之人的 之中,杰昆·菲尼克斯却依旧拿捏得恰到好处,难怪格雷要由衷庆幸,这次多亏找上老搭档一起挑战新题材新类型,才保证了一切顺遂.因为,当格雷对某场戏怎么拍还没有十足把握的时候,善解人意的菲尼克斯已经能够准确表现出剧本精神了.他和导演之间仿佛有种心电感应般的默契.常常不用对方暗示,他就能满分给出导演所要的表演.所以,影片虽然从字面上翻译为《两个情人》,灵魂人物却是在“两个情人”之间左右为难的男人. 说本片是杰昆·菲尼克斯的个人秀,有点不太确切,奥斯卡影后格温妮斯·帕特洛也奉献了足份的表演.嫁作人妇生儿育女而淡出好莱坞多年的格温妮斯,早已失却当年凭《莎翁情史》卷走奥斯卡最佳女主角小金人时的辉煌地位.她深知,善变的好莱坞不会长久眷顾一个年龄日长、容颜渐衰的女星.特别是在那段被结婚生子料理家庭替代了的岁月里,好莱坞不知已崛起了多少青春逼人的可人儿.单单对女星的口味也新陈代谢了好几代.这也就解释了她为什么会放下身段在《铁人》里扮演一个如此不具难度的纯正花瓶角色,也更解释了她为什么愿意在《相思成灾》这样的影片中,在最后一刻上台客串.她的回归.是一个低调的重新开始,在那些陈旧褪色的光环退却干净后,她以一个全新的姿态出击:

此外,伊莎贝拉·罗西里尼跨刀出演杰昆·菲尼克斯的老妈一角,实在很有噱头.格雷的电影一向都有重量级绿叶作衬,《家族情仇》里的艾伦·鲍斯汀和费.唐娜薇、《我们拥有夜晚》里的罗伯特·杜瓦尔,以及本片中的罗西里尼,都从另一面反映了詹姆斯·格雷的能量,不是么?

编辑闰莉

zzyanli@sina.com

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